《遊春圖》全圖描繪了在陽光明媚、春光明媚的季節，官員、貴族前往京城郊外踏青的遊樂場景。圖為初春宜人的景色:遼闊的江面蕩漾著水波；茂密的樹，嫩芽先吐；遠山碧綠，白雲繚繞；堤岸迂回曲折。春遊人物點綴其中，或騎馬，或拖棍，或劃船遊泳，或閑站壹旁，姿態各異，悠然自得。畫中的四匹馬依次前行，壹匹慢悠悠地走著，壹匹輕快地走著，壹匹揚起蹄子奔跑著，壹匹低著頭在後面追著，生動有趣，給寧靜的風景增添了活力。所畫的景物比例恰當，布局合理，重量有效，表現了空間的深度，使人有賓至如歸的感覺。
《遊春圖》中混凝土樹和石頭的畫法，只是用了素描，而沒有用後世山水畫中最重要的石頭表現手法——拓片。不過這張圖還是展現了精彩的影像，成功的關鍵在於上色。可見山水畫的青綠色彩是從詹子謙的《遊春圖》開始變化的，逐漸成熟，發展成為壹種金色的山水。在透視方面，遊春圖把山水畫發展成了壹種比例更大的新布局。與張彥遠形容的“水不可淹”、“人比山多”的魏晉山水畫相比，無論是布局還是設色都發生了很大的變化。它的出現，預示著上壹代山水畫的幼稚階段已經結束，“青綠重彩細土”的成熟金碧山水即將到來。