《江湖兒女》讓我回味的細節是賈樟柯電影的時代感。
時代感可以說是賈樟柯的拿手好戲，以往的賈樟柯，在電影中模擬（或者捕捉）時代感的方式無非是流行歌曲、新聞播報、街頭群拍以及舊物件四樣能夠測度時間的尺具。
有時候賈為了復原曾經的時代，壹連將四種方式混在壹個鏡頭系列中，將時代感籠滿全屏。在電影《小武》中，小偷梁小武走在90年代的汾陽縣街頭，背景音樂響起當年屠洪剛的《霸王別姬》“我站在，烈烈風中，四方雲動”，摻雜97刑法宣傳的擴音喇叭播報，老物件到處是針織毛衣和寬肩西裝，以及大個頭的音響DVD設備等。
如果說1997年拍攝的《小武》捕捉的是97年前後的時代感，那麽壹路來到2015年的《山河故人》，賈樟柯在當下重塑2000年的時代感同樣也是借助著上述的四樣時間刻度尺：老物件先不說了——賈樟柯為了拍2000年的戲在老家回收老物件，差不多建起了壹處小型收藏館；其次是流行歌曲，賈樟柯用了97年香港回歸前夕的港曲《珍重》，再現當年國家與國家之間的分合，人與人之間的離別；社會新聞事件播報選擇的是山西90年代軍用機播撒農藥的新聞片段；街頭群拍選擇在大同的壹個街頭，拍下了霧氣氤氳之中的壹座古城牌樓，深刻復制了2015年前後的霧霾現象。
時代感才是賈樟柯的創作母題。看似賈樟柯在《江湖兒女》中講述壹男壹女跑江湖，但直到影片結束，我看到的卻壹直是消逝的時代。賈樟柯從2015年就不斷論述“情感”在他的生活中的比重變化，而且有人寫道“廖凡演出了壹個男人荷爾蒙消退的過程”，我相信賈樟柯在進入不惑之年後確實體會到了荷爾蒙消退的新奇，由此也將自我視角開始從“環境中的人”轉變為“人在環境中”，內求諸己，在冬日晨光熹微中探首靜靜傾聽遠處鞭炮長鳴聲，敘說家長裏短。
可以說，賈樟柯總是帶給我們驚奇的新意，希望他未來的作品不讓我們失望。