有兩個原因:
(1)唐三彩釉中含有大量的鉛，鉛的氧化物作為熔劑，降低了釉的熔化溫度。當它在窯中燒制時，各種金屬(銅、鐵、鈷、錳等)的氯化物。)融化在鉛釉中並向四周擴散流動，黃、綠、棕等各種顏色相互滲透，形成壹種極其鮮艷、斑駁、輝煌的釉色。這是Tokisho在唐朝以前沒有的藝術效果。
唐朝最著名的陶塑是人物、馬和駱駝。特別是三色馬，頭小頸長，肥壯，眼睛明亮，富有藝術概括力。其中白三色和黑三色最為珍貴。1989 12 12蘇富比國際拍賣行拍賣的壹匹唐三彩黑馬在英國倫敦以4955萬英鎊成交。以黃、綠、棕為主的馬，價值略低。比如6月1991日，佳士得拍賣行壹匹黃棕色相間的“三花馬”僅售6.05萬英鎊。
古代三彩質地疏松，有腐蝕痕跡，常有鈣等銹斑，而現代的復制品和制作的商品則不具備上述特征。古代三彩釉深、柔、略暗，而新三彩釉亮、亮、耀。古三彩中的青釉深而柔，新作則輕而飄，缺乏潤澤感。古三彩中的黃釉或紅釉常以蠶吐絲的形式出現，新燒制品壹般不會有這種現象。在古代，三彩釉層較厚，質感強，而在現代，作為商品生產，三彩釉層較薄，也是辨別作品真偽的顯著標誌之壹。古代三彩沒有冰裂紋，但新燒制品中經常出現冰裂紋。
我們也要警惕壹些造假者故意把新品打碎，然後粘在壹起，以充古真，這是造假者常用的手法之壹。壹般認為大部分古代文物都是殘破的，所以古董商打算把它們打碎再粘在壹起，就是為了利用這個心理的人。原陜西省博物館收藏有壹匹仿唐較好的清末民初粉彩馬。這種打破附著力的贗品壹般都具有質地堅硬、色澤鮮亮、斷口整齊等突出特點。只要仔細看，不難分辨真偽。