在中國畫的山水畫中，石灰華的出現標誌著山水畫的真正成熟。隨著中國畫的不斷發展，千百年來，吐蕃已經從壹種基本技法演變為壹種具有生命精神的藝術語言形式。它不僅具有獨立的審美價值，而且隨著時代的發展反映出不同時代的審美特征。《說文解字》在對“邊”的解釋上寫道:“皮細，聲從皮出。”“皸裂”與繪畫的關系，早在《武帝紀》中就有:“握筆寒，手皸裂。再畫。”《唐通註》也說:“曹福善畫，以皺衣作人物。董源畫巖石，做麻皮。”《世說新語》記載，顧愷之畫了壹幅裴愷的畫像，“頰上三毛有益”，而“神不凡”則是在畫像的頰上加了三條皺紋，而人物的精神是在場的。這三條皺紋是早期人物畫中表現肌理的筆觸。