馮的抽象繪畫融入了許多傳統因素，尤其是禪宗的因素，這意味著中國的抽象藝術是他與西方抽象藝術的最大區別，可以理解為壹種虛無的狀態。而中國的藝術家，則竊取了這種形式感，完成了壹次從無到有的心理轉變。因此，筆觸、平面繪畫、單色畫面和壹些概念的符號都被藝術家翻譯成了內在自我覺醒的工具。馮的抽象畫是當代意義上對禪宗的贊頌，也是反映他內心活動的壹個窗口，是壹種新的修養美學。