詞的第壹段描寫眼前的景象，遼闊空曠，蒼涼淒涼，帶著悲涼的感情。
從壹開始，詩人就感受到了古代的沈浮。從古至今，山川沒有定數。這時候姓玨羅氏，那時候可能是葉臘。山河輪回，不以人的意誌為轉移。這種寫意氣勢磅礴，字裏行間有壹種說不出的無奈。從納蘭性德的身世來看，他雖然是皇族，但並沒有稱霸全國的機會。但隨皇帝出行的經歷，讓他對國家的了解更加深刻，也讓他對時局的變化更加敏感。作者沒有沈湎於悲傷，而是將思緒從歷史拉回現實。在他的眼前，他看到了長城外訓練營的場景。
“畫角聲中，馬兒來來往往”，這句話看似平淡，卻讓人深思。在軍營裏，軍號壹響，我立刻看到橫刀的士兵，神情嚴峻。將軍壹聲令下，他們在馬背上來回操練、廝殺，場面壯觀。但是，這個時候的強與嚴，不壹定能讓壹個國家長久，可能壹夜之間就消失了。這怎麽能不讓人難過呢？壹代代朝代不都是這樣氣勢洶洶地進來，然後又這樣出去的嗎？戰場上的廝殺聲似乎隱藏著幾分悲傷。從結構上講，第壹句是後兩句的概括，後兩句是第壹句的具體體現。
雖然塞外的景色遼闊壯闊，但作者並沒有因此而高興。在他眼裏，他期待的依然是蒼涼。誰能說出這荒涼？“荒涼”壹詞既是自然景物的真實寫照，也是作者心境的真實流露。秋天萬物雕零，落葉滿地，這是衰落的標誌，但誰能說這不是作者悲涼心情的表達呢？作者是皇族。雖然他沒有冒生命危險的經歷，但他仍然很擔心。多少朝代在這跌宕起伏中淹沒在歷史的長河中，清朝也不例外。西風是秋風。楓葉霜後會更紅，越紅越接近枯萎。季節的流逝幹涸了自然界的壹切，卻也幹涸不了作者滿心的哀愁。在此，作者借勢風景，收集深秋楓葉中的深情。
在《詞》的第壹部中，無論風景多麽抒情，都沒有雕琢的痕跡，導致眼前的景象思緒復雜。片尾，看似被風景包裹，實則感慨萬千。場景中情感的表達自然而來，無需雕琢。
接下來的壹段話，表達了壹個人報國之誌無法實現的辛酸。場面恢弘，馳騁自如，情感婉約深沈。
“以前苦在哪裏怨”就是以前苦在哪裏怨。古人寫歌詞，為了節奏的需要，往往會調整詞序。“過去的辛酸”到底是什麽意思？就下面的“鐵馬金吾”來說，應該是指不報國，征戰沙場的辛酸。納蘭性德是康熙皇帝的禦用侍衛。按理說，他是有條件有能力領兵打仗的，但作為壹個封建皇帝的臣子，不能為所欲為，做什麽都得服從皇帝的安排。壹句“去哪告”道出了他深深的孤獨。也許是人才或者職位高，讓他的周圍變得冷清。
作者雖然野心勃勃，但又能怎麽樣呢？難道不是“她現在已成為黃昏中的綠墳”王力可昭君的結局嗎？王昭君因為沒有賄賂畫家毛延壽，被漢元帝錯誤地選為呼韓邪單於的妻子。為了漢與匈奴和解，她背井離鄉，但最終，她並沒有化為壹堆黃土。有什麽用？我兩手空空，咽下萬裏報國之誌。但是有這樣的野心不是徒勞嗎？
作者懷著沈重的心情問自己:如果有人問我對理想有多少好感？然後去看看深山的夕陽，看看深秋的細雨。“深山”、“夕陽”、“晚秋”、“雨”這些意象都是悲傷的，讓生活感受到壹種揮之不去、難以言說的悲傷。從這幾首詩可以看出，作者對理想的追求是執著的，只是沒有辦法實現，所以內心有太多的壓抑。但這種情感的表達不是直接的，而是通過具體的場景描寫，婉約深刻，耐人尋味。
總的來說，這個詞場面恢弘，感情悲涼，自然流暢。面對塞外之景，作者以景寫情，以情帶景，使情與景、形與意融為壹體。第壹部分寫眼前的場景，下壹部分寫過去的野心，形成了現實與現實的對比。就整個字來說，手法嫻熟，準確。