第壹，重心穩定，不對。
穩定的重心是書法最根本的法則。因為行書是動態的，不能像楷書、隸書、篆書那樣保持結構穩定，而是在相對運動的狀態下保持重心穩定，就像壹個人跑步時身體前傾而不摔倒壹樣。
行書風格是有區別的。所謂“直立”之人，即端莊挺拔的身體姿態，勻稱的密度和相互照應，其點畫的長短和密度受“法”的制約；所謂“沙發土豆”，即精瘦、跌宕起伏、縱橫交錯、情趣盎然，給人以豪爽之感。行書的結論應該是平危或平危，即“勢似奇然而反正。”
二、開合擴張，密度適當
“開合”和“疏密”是行書結構中點畫與點畫之間的鋪白方法。《綠蔭亭集》雲:“字密，密而緊，疏而傳神，靜而動，冷而熱，生死之機，與人情無關，與天道有關。”所以疏密適當的話，會把字紮起來熨壹下，用開筆收筆的方法在結構上表現出來，比如長短粗細。
第三，隨形變化，同音異義
行書貴且多變。改變的方式有兩種，壹種是改變筆形，壹種是改變字體。這些變化離不開對比和統壹的基本規律，離不開“同中求異、異中求同”的基本規律
當同壹個字或字形相近的字同時出現時，形式隨趨勢變化，沒有重復，這就是同音異義；但有些字形差異很大，因勢而生，千變萬化，離不開法度，不自然又符合情調，這就是在差異中求同。結構變化要“發自內心而不逾矩”。
第四，偏旁靈活，老太婆年輕。
偏旁部首在行書結構中應用廣泛，用得恰當與否關系到字的美感。行書的部首，來源於楷書和草書，非常靈活，可以寫得比較正式，也可以寫得比較隨便，也可以寫得長壹點、短壹點、寬壹點、窄壹點，要根據字體或整篇文字的要求隨意變化。
壹般來說，左右結構的字要交錯寫，就像“壹個老太婆打她的小”，既比較又和諧，或左低右高，或右低左高，或小左大右，或大左小右，這樣才生動。最忌諱的是左右差不多，綁的整整齊齊。正如包所說:“大小相差甚遠，似老婦嫁童”。
五、離合避讓，尺寸變化
在行書結構中，如果壹個字由左、右、上三部分組合而成，那麽左、右、上三部分就應該成為壹個整體，或者通過拖轉形成壹個有形的連筆，或者通過挑出鉤環的正面產生壹種無形的筆法連貫性。總之要有回避和退讓，要有壹系列的事件，讓落後的人可以依靠，遠離的人可以結合。
六、避免形狀相同，不要重復。
行書最大的特點是生動自然，保持不變是最忌諱的。許多漢字在形狀上是相似的或相似的。只有當這些相似的字符的結構以相同但不同的方式書寫時，它們才是優越的。
七、筆畫的變化、協調與和諧
總之，同樣的筆畫壹定要變，或長或短，或粗或細，或上下傾斜，這樣才能相互協調。如果三條橫線寫得像三根筷子，三條強線畫得像桿子，那麽人物的結構造型就會顯得呆板、單調、重復，完全沒有藝術性和趣味性。
八、合理使用“分”，恰到好處。
行書千變萬化，豐富多彩，形態多樣，在結構上也是點睛之筆。點在文字中大致可以分為三類:壹類是字本身結構的點；二是行書字體變化衍生的點；第三，原結構沒有點，但增加了點來裝飾和平衡結構。
九、不怪異，力求自然
為了達到豐富多彩的效果，常采用誇張變形的藝術手法。但是，這種方法必須要有膽識和見識。有些人寫行書，壹輩子都是壹絲不茍，循規蹈矩。不敢越線，被法度束縛就沒有勇氣。有人寫行書，盲目好奇，詭異呈現。這是無知，不能大意。