頂伴梅花，平出網外，竹節臥枝。
不用擔心凍玉棋難撚，奶油筆好握。
即使詩人寒徹骨，陽春的手腕已經誕生。
？——張清邵的手爐
？在天寒地凍的季節，拿著暖手爐，敲著棋子或者用妙筆做著花，都不怕手冷。
手爐，顧名思義，又叫“抱爐”、“袖爐”，因為可以抱在手裏，套在袖子裏。爐內有炭火，故又稱“火籠”。
關於手爐的起源，有壹個小故事。相傳隋朝時，江都有壹位名叫吳旭的縣令。當時，楊迪南巡江蘇江都已是深秋，天氣寒冷。為了取悅楊迪，吳旭請江都銅業的著名工匠制作了壹對龍鳳銅手爐，並在爐中添加木炭，獻給楊迪皇帝取暖。煬帝高興得捧在手裏，稱之為“手爐”。
清子《蟲聲》第壹卷中記載:“壹歲極寒，檻中有錦衣，我提白銅手爐過市。”可見扛白銅手爐的人“衣冠楚楚”，不是壹般人用的。在舊的慈禧太後宮和王宓府，有東西溫暖亭臺樓閣。除了這些地下炕火道和大煙竈，小巧玲瓏的手爐也是皇室成員必備的。
還有平民使用的手爐——張愛玲的《暮光之城的余暉》中，有人扛著壹個“火煙囪”，即“壹個竹籃裝著兩三個燒煤，上面蓋著灰，就成了壹個經濟實惠的手爐。”
影視劇裏的手爐
現在良心影視劇都知道用手爐來提升自己的表演。火中涅槃，宮中後妃，甚至1987年的紅樓夢，青銅手爐的出鏡率都挺高的。
梅受過火毒和寒毒，特別怕冷。冬天，她會披壹件狐貍披肩，手拿壹個銅制的手爐。
《紅樓夢》第八集手爐的描寫，還有丫鬟雪雁送黛玉時的描寫:黛玉敲著瓜子，只笑。正巧黛玉的小丫鬟雪雁來送黛玉壹個小竈，笑著問他:誰叫妳送的？別打擾他，那裏冷極了！
宮裏的後妃和後妃裏的小主，都拿著香爐。
元代詩人易世貞引用《蔡瀾》雜誌說:“馮孝廉有手爐辟邪，足爐辟藻，皆以飾品命名。”張遠賢在《瞿霞》中也說:“社稷老手先領，白頭騎出京師。”從這些記載中可以看出，元代有手爐，有辟邪的裝飾圖案，所以以“辟邪”命名。
手爐不僅能保暖，還能燒香。《紅樓夢》第十九回:“襲人...用自己的腳爐墊了腳，從荷包裏拿出兩個梅花香糕兒，打開手爐燒了，還蓋著，放在寶玉懷裏。”
手爐的發展歷史
手爐的發展大致經歷了三個階段:漢唐宋元發展期、明清鼎盛期、民國衰退期。早期，人們采用“範濤法”的四個系列，可以升降和移動。到了唐代，隨著冶煉技術的成熟，爐材由青銅改為銅，爐型多為“方圓二世”。放入木炭或廢熱爐灰，用手掌小的袖爐“熏衣灸火”
手爐的造型之美是最直觀的，而最基本的造型是方圓二世。在千變萬化的過程中，總有四種基本形狀:正方形、長方形、圓形、橢圓形。比如圓裏有角，角上有槽，或者四周斜切，自然形成八角形，還有高立方體、平立方體、燈籠形、鼓形、六瓣梅花形、南瓜形等等。
手爐的橫梁也是五花八門，有竹節形的，波浪形的，棱形的，方形的。耳朵形狀，尤其是動物、樂器、吉祥物、日用品的形狀，都用得上。手工爐的裝飾圖案多為歷史故事、成語典故、吉祥圖案、幾何裝飾圖案。考慮到手工爐是完全手工制作的，只有高超的技藝才能把圖案刻畫得如此規整、立體。
爐蓋是手扶爐的主要散熱通道。工匠們經常鑿通雕琢，采用V形刀法，斜著下刀，鑿出各種花紋和圖案，使網細如發絲卻永不斷裂。
明清時期的手工制作達到頂峰，制爐技術明顯提高，材料精良多樣，爐體簡單厚重，線條渾厚自然，刀工切割流暢灑脫。特別是到了清代，制作“手爐”的手藝達到了爐火純青的境界。不僅有水紫銅、紫銅、紫銅、黃銅和白銅制成的手爐，還有景泰藍、金漆、鍍銅金和玉制成的精美和裝飾性的手爐。
與明代自然樸素的紋飾相比，清代的手工紋飾更為復雜。不僅爐蓋的雕刻精致生動，而且爐體的裝飾也極為精美。山水人物、花鳥動物紋飾豐富，制作精細，爐底和把手上還刻有作坊或名稱。《慈禧太後六十華誕慶典》中記載，為慈禧太後六十大壽準備了大量禮物，包括1500只青銅手爐。
現在做工精致的手爐受到很多收藏愛好者的喜愛。甚至有壹個女孩在古董市場買了梅的手爐。冬天下雪天捧個香爐比充個熱寶更迷人嗎？也許可以用現代科技改進壹下，更適合現代人的生活。