在印制內容上，本期壹般在名稱後附加“印章”、“印信”、“私印”、“封信”等字樣，使印面能湊成四個字；在印刷材料方面，銅印以壓倒性的數量優勢成為印刷材料的主流。不僅玉璽數量銳減，印刷風格也被銅璽“同化”。在印刷文字的排版上，均勻、飽滿、均衡、等分的印刷面的排版方式成為了本期中文印刷排版的標準形式，前期常見的網格、側邊欄等印刷面配件逐漸被拋棄。
由於對章法構圖的“臣服”，本期私印在印刷風格、用筆類型特點等方面做了相應的調整，具體體現在以下幾個方面:印章的折疊，直筆的增加，斜筆和圓筆的減少，字體寬而方，結構更為謹慎，印章線條中微微彎曲的筆畫往往使整個印章呈現出莊重活潑的風格(圖40-54)。對比前壹時期，不難發現這壹時期的私印追求的純粹是壹種深沈的靜態美，但這種美感是以犧牲印文的“個性”為代價獲得的。
本期私印的壹些常用詞，由於其獨特的寫法，也可以作為交友分期的標尺。以“陰”字為例。前期“陰”的最後壹筆多有斜長拖尾，與水平線的內角為130°至170°，而這壹時期“陰”的最後壹筆更直，僅略彎，偶有拖尾，短而局促，角度約為90°。此外，印度姓氏中常見的“王”、“楊”、“陳”、“鄭”等字的具體寫法也有自己的階段性特征，是判斷印章年代的重要依據。
需要指出的是，在這期後半部分的壹些私印中，印文直線中的弧形筆畫已經逐漸丟失，筆畫厚重，結構略顯松散，印文的荒誕性也持續增加。這種印章雖有衰落的跡象，但其印風仍屬於漢武帝中期以來既定印風的延續，兩者並無本質區別。
在這壹時期的私刻中，與文的交替也很普遍。其具體構圖方法靈活多變，有半個白澍、壹個白澍等多種藝術形式。印刷面積視文字復雜程度而定，筆畫少的如朱文，筆畫多的如柏文。朱在漢代的出現在這個問題上也是值得關註的，因為漢代朱的時代歷來約定俗成地定在東漢。根據安徽、湖北出土的實物資料，我們知道，漢代朱的起始年代至少可以提高到西漢趙、易之際。更何況這壹期的朱文私印或者白澍的交替印，他的朱文大多筆法圓潤流暢，這是與東漢朱文私印最重要的區別。
此外，“四靈印”的出現為這壹期略顯單調的印刷構圖增添了不少活潑的色彩。所謂“四靈印”，是小篆和文字印結合的產物。印章周圍或兩側刻有四靈(即龍、白虎、朱雀、玄武)或其他動物，偶爾有三靈刻在壹靈周圍或旁邊。在這壹期，采用膠帶印刷和套印的印刷文章保留了以前印刷風格的壹些特征，並表現出相對的內在穩定性。但膠帶打印橫跨打印體的穿孔，已經從前期流行的扁平橢圓形孔，變成了規則的矩形孔。
鈕型方面，細邊瓦鈕加大眼孔已取代環鼻鈕成為西漢中後期銅封鈕型的主流。這壹期還出現了與印章邊緣跨度相同的瓦鈕和橋鈕的變體。值得壹提的是，橋鈕不僅用於銅印，也用於玉印。這壹期，龜按鈕的形狀被放大，呈半垂直狀。龜背凸起，脖子外露，腳趾和爪子向外，四只腳撐在印臺的四個角上。龜背圓或高拱，背甲刻紋清晰，龜尾短，僅垂至印臺邊緣。
總之，這壹期的私印構圖，是以擺放整齊的構圖和深刻的印刷風格來平衡的，促成了中印經典風格的確立，而數量龐大的作品又不斷強化了這種風格特征。從這個意義上說，西漢中後期的私印無疑達到了漢代印史上的頂峰。