說到費大為，藝術圈外的人不太熟悉，這位當代藝術批評家，他的祖父的祖父是清末著名畫家費曉樓。
近期有報刊稱，中國當代藝術能夠在世界上有今天這樣的盛譽，除了史澤曼和藝術家本人的創造性外，還有那些全力推舉中國當代藝術的中國策展人和評論家。
上世紀80年代，中國當代藝術作品爆發性出現，當時中國本土重要的領軍人物是栗憲庭，活躍在海外的策展人和評論家則是居住在巴黎的費大為。
費大為壹直處於低調狀態，在經過壹次深夜面談和多次網聊後，他的壹些不為人知的故事漸漸浮出水面。
2005年11月，他再次抵達北京探究798發展，還沒倒完時差就投入到緊張的會議中。他抵達北京的時候，作為中國當代藝術重要群落之壹的索家村藝術營正在被陸續強制拆除。 西方收藏家通過成立基金會，以更積極的態度介入和參與中國當代藝術。其中尤倫斯基金會就是重要的壹支，這也是在中國的藝術品收藏規模最大、投入資金最大的基金會，而基金會的主任就是費大為。
2003年，旅法華人評論家費大為擔任尤倫斯基金會主任，並於2004年在法國裏昂當代美術館策劃了有國際影響的《裏裏外外》中國當代藝術展。而費大為能執掌尤倫斯基金會是跟他的傳奇經歷分不開的。
中學期間，費大為就開始學習美術，參與過當時的教育展覽會布展，並直接擔任展會美工。
1971年到1981年，他在上海玉石雕刻廠做工人。1985年，他從中央美術學院美術史系畢業，用費大為自己的話講，就是壹個雕刻玉石十年的工人用自己不曾熄滅的追求之火成就了中央美院的深造之路。
當時家住上海徐匯區的費大為，正趕上年輕人上山下鄉，幸運的是費大為被分到了工廠，留在了大城市。他也沒輕松多少，當時16歲的他不得不從事玉石雕刻工作，工廠裏禁止他畫畫，所以他只能通過閱讀大量的美術史來排遣這種祖傳的藝術熏陶。這些積累使他成為文革後第壹批中央美院美術史本科生，讓他驕傲的是他當時考了全國第壹名。
費大為現在還清晰記得，當時他在上海寄材料到北京進行初選，需要交兩篇關於美術史的文章，還要寫壹封自薦信，“像現在找工作壹樣”。1981年他考入中央美院時，當時的電視機都是黑白的，費大為的同班同學中有現在著名的藝術家候翰如，當時候翰如最小，才17歲。 在北京他壹直呆了9年，1989年6月他離開北京前往法國，作為中央美院的老師前往巴黎進行交流辦展。現在費大為已是法籍華人，從事著中法文化的交流和推動工作。
費大為的私人生活很是普通，他與那些藝術經紀人的身份不壹樣，他主要提供藝術和學術上的建議，也從事壹些規劃管理的工作。
自上個世紀80年代後期以來，在當今的法國藝術圈，有個中國藝術家群，正在鑄造著壹座當代藝術的“中國塔”。這個中國藝術家群的組成是陳箴、黃永平、沈遠、嚴培明、楊詰蒼、王度、茹小凡，以及策展人侯瀚如和費大為等。
現在費大為正在做壹個創舉，是把北京的798藝術區進行革新。這個計劃的核心是要在北京成立壹個巨大的藝術倉庫。
費大為笑著說，“關於798的計劃以及在歐洲大展覽的計劃都壓在我壹個人身上，所以我對尤倫斯都有意見了。壓力太大，我現在動壹動都可能牽涉到幾百萬資金的流動，所以感到非常有責任。”
象798改造計劃，需要上千萬的資金，“應該怎麽去做比較好，我要狠狠動腦筋的。我過去是壹個獨立批評家，現在雖然還是獨立的，但有時候像個打工仔。” 最讓記者感動的是，費大為還是壹個對時事非常關註的人，這和宋莊壹些不聞窗外事的藝術家完全不同，“藝術家應該是壹個與時俱進的觀察者。很多當代藝術家是和現在社會脫節的。”他說。
我跟他的交流多是通過MSN，他說“其實老栗他們也常上網聊天，只不過我不用QQ，有時候我也會用SKYPE的。”
最讓費大為放心不下的是798的拆與不拆，“前段時間的中國報紙有關於798肯定不拆的消息，這次回來我壹定要調查這個事情。我很想知道798的前途，但是我想現在連政府都沒有想清楚到底怎麽辦。首規委說將來的規劃還要看798自身的發展，所以要我們給他們計劃，也許他們有方案還沒有公布。我們現在的計劃也在不斷變動中，只能邊走邊看。”
費大為表示，也許798要靠藝術機構才能夠再次發展，“藝術家可能會因為房租漲價而搬出798，而藝術機構還能撐壹陣子。”
費大為1971—1981年，在上海玉石雕刻廠做工人，技術員。1985年，自中央美術學院美術史系畢業。
1985 —1989年，為中央美術學院教師，中央美院青年教師協會副主席。
1989年，成為巴黎第八大學藝術系碩士。現為法國尤倫斯基金會主任。