中國真正的鈞瓷產於河南省禹州市神後鎮。真的是鈞瓷，胎質純正，紮實細膩，聽起來像吹，聲音清脆悅耳。其釉色濃艷，乳白晶瑩，五彩繽紛，相映成趣。這壹切都取決於禹州大柳山、鳳池山五色瓷土獨特的“地理”條件。那麽，模仿君呢？鈞瓷始於宋代。後來由於靖康之變，宋朝南遷，禹州被視為戰場，窯工四處逃亡。由於鈞瓷價值較高，在環境相對穩定的南方開始出現仿鈞瓷。明清以後，仿君之風越來越盛。仿瓷偶爾也會有珍品，但不如真君，清代顧應臺說“仿君”做得好，但好景不長。說到仿瓷，清代《南窯註》顧應臺說“胎骨輕脆，難賞”。這些都簡單的說出了真君和仿君的區別。
二是鈞瓷和“管峻”鈞瓷的統稱。然而，“管峻”有其局限性。它指的是“管峻禦窯”，從宋朝惠壽皇帝到清朝慈禧太後期間，專門燒制宮廷裝飾瓷器和日用瓷器。有幾件“管峻瓷”也是在當時派兵把守的秦敏窯燒制的。
自宋徽宗以來，在管峻燒制的裝飾性瓷器壹直是嚴格的皇家瓷器。其鈞瓷底部的大寫數字是區別官窯和私窯的特殊標誌。而壹些民窯燒制的官窯瓷器，需要在底部燒制有王者的內容和燒制者的名字。所以清朝以後都是鈞瓷制品，統稱古鈞瓷。在古代鈞瓷中，腳底有數字或有詔令鐫刻的也稱為“古管峻”。在古鈞瓷和古官瓷中，分為兩類:古鈞瓷鑒賞珍品:經科學鑒定為古代的，具有較高藝術鑒賞價值的。既古老又珍貴。古代考古藏品:越老越好，要求越低。
三、鈞瓷的劃分鈞瓷有上百個品種，高個的不凡，袖珍的藏在手裏；但鈞瓷只有三類:珍品、精品、恒器。而寶物又分上寶、中寶、下寶；珍貴的東西壹般都是神仙家的東西，偶爾得到的多是殘瓷。在過去，中國的珍寶被用作皇家貢品。根據文獻記載，每年只有36件，所以現存的所謂鈞瓷珍品也不過是中低檔珍品而已！
鈞瓷以釉色著稱，表面無人工裝飾。但由於釉料的運動方式和流紋長短不同，釉面上有“淚痕”和“兔絲紋”，特別是釉層幹燥時或燒成初期開裂形成的“蚯蚓泥紋”，後在高溫階段被低粘度部分填充。這本書是壹種缺陷，卻受到人們的喜愛。所謂“有蚯蚓走，遠離泥淖，特別好”。
管峻多次上釉。釉層雖厚，但釉面平靜油膩，有時還流。管峻的釉層上有曲折的紋路，用手摸會有感覺。這是管峻瓷器的顯著特點——蚯蚓在泥線中行走，而閔軍從來沒有這種現象。現在管峻的窯已經改得濃艷了，雖然閩軍少了壹些紅紫色的成分，但是色彩的反差大於管峻。
袁俊的釉層很厚，從胎壁露出的流釉和胎釉結合處可以看出是反復施釉，所以亮度壹般都不錯，壹般都有乳濁。由於釉層較厚，流釉、積釉現象非常普遍。在器物的下腹部，釉層邊緣呈滴珠狀，釉面有蛋白石的光澤，壹般有厚而明顯的棕眼。積釉的地方有大小不壹的氣泡，壹些早期中國瓷器制品有破氣泡。
湖南電視臺《東方尋寶》報名:15574857543(趙導演)地址:湖南省長沙市開福區德雅路480號(湖南電視臺三樓)鈞窯的底釉是藍釉，所以釉的顏色很復雜，有灰藍釉、天青釉、天青釉、乳(月)白釉、灰褐釉。有的有紫色紅斑、褐色紅斑、灰黑色斑點。這些斑紋和釉層流動滲透，有的像流動的巖漿，與粗獷厚重的胎體和厚重的釉層和諧配合，產生壹種有趣凝重的效果。
宋代鈞窯瓷器的釉面具有釉層厚、琺瑯質不透明、釉紋理深、釉面流動的特點，厚釉層散發出寶石般的柔和光澤。由於銅顆粒對光波的選擇性反射和吸收，燒制後，在淺藍色釉中出現驚人的紅色效果，有的紅得像玻璃釉中成熟的海棠。有些是紅色和紫色的，像盛開的玫瑰。天青釉上的紅斑猶如藍天上漂浮的壹朵雲，而整體的紅釉則如同醉人的晚霞，使釉面產生千變萬化的效果，很多釉層都有蟲蛀徘徊的現象。
宋代鈞瓷的釉色主要有:月光白釉，淡以藍色為主調，有明顯的棕眼。天藍色釉具有釉層飽滿、晶瑩剔透的特點。到了宋代，官窯中的藍釉器物很多，釉色變化很大。天青釉是壹種藍色乳光釉，比天青釉淺，比月光釉深。除單色釉外，鈞窯還利用釉的不同著色機理，首創了用不同顏色作裝飾的窯變釉作品。晚霞般的釉面與天青釉相映成趣，打破了單壹藍釉的格局。這種對銅的還原理論的巧妙運用，呈現出壹種玫瑰紫色的釉色，將藍色與藍色融為壹體，變化很大，使原本古樸典雅的陶瓷器皿更加出眾。玫瑰紫釉，紫中有藍，藍中有紫。民用器物中的玫瑰紫色釉器也具有很高的裝飾性。雖然胎質和形狀不如管峻的精美，但釉色獨特。紫丁香紫，釉色比玫瑰紫重，也是鈞窯的壹種釉變。葡萄紫釉紫色成分多，比紫丁香亮，同樣藍紫的大斑點少。海棠紅是鈞窯釉最艷麗的顏色。