壹，不要迷信家有萬貫不抵鈞瓷壹片，這句話是形容宋官鈞的，跟現代鈞瓷關系不大。
二，不要迷信鈞瓷見紅，價值連城，現代鈞紅釉發展太牛，紅色已經是鈞瓷主要釉色，不可以紅不紅來斷定鈞瓷好不好，畢竟有句話，紅為貴，紫為最，天青月白塞翡翠。
三，不要迷信鈞瓷必須全品，有時候棕眼什麽的是不可避免的，包括宋代的鈞瓷汝瓷，貢禦的也會有很大的瑕疵，對於瑕不掩瑜的作品，還是果斷拿下，當然了，這裏面有壹定的市場經濟定位。
四，不要迷信手拉胚，手拉胚或者註漿，都是鈞瓷的壹個畫框，主要的藝術重點，還是窯變，但是，萬鈞瓷忌諱特別繁瑣的器型，把他的窯變意義掩蓋了，就沒有意義了，，大家玩鈞瓷汝瓷，尤其是擺件，杯子類另算，擺件上，模具跟手拉其實差別不大，大家別想著模具的不好，用模具註漿出的作品，也是要修的，三分靠註漿七分靠修胎，其工藝水平不亞於手拉胚。
第五，不要迷信燒制方法，之所以說煤窯、柴窯比氣窯燒制的鈞瓷好，壹方面是因為煤窯、柴窯燒制的鈞瓷貌似更有感覺，另壹方面是因為這兩種燒制方式成功率極低。以煤窯為例，受煤質、季節、環境等諸多因素影響，煤窯的成品率非常低，氣窯的成品率現在已經達到了，尤其是氣燒鈞瓷花釉，已經是相當成熟，成品率相當高。
第六，不要迷信大師作品。有時候，我們喜歡壹位老師的作品。很容易把他神話了，覺得他怎麽都很牛，其實這是不對的，鈞瓷有句話叫做鈞瓷無大師，大師的理念，大師的特色，確實很好，但是不管怎麽樣，在窯門關上的那壹瞬間，已經跟大師關系不大了，窯變是不可能因為作者是某某某而給他面子，窯變的好壹些。尤其是手簽款，大師在對某件作品進行手簽的時候，他也是無法預料的，他幾乎沒有任何把握這件作品，會成什麽樣子。所以，鈞瓷還是得把握重點，窯變。
第七，不要迷信鈞瓷壹概而論。有時候，我們在自己不懂得領域，偶然得到壹件鈞瓷作品，就用這壹件作品來認可或者否認整個鈞瓷，這是不對的，鈞瓷太牛了，從古到今，黑的紅的白的藍的青的，他都有體現過，我們玩鈞瓷就如同盲人摸象，根本不知道他的整體是什麽樣的，鈞瓷之寬廣，我玩了三年多，可以說也是見過太多的作品，但是還是常常會為了壹件作品而瘋狂，我至今還是小學生水平，鈞瓷是大自然之作，我們永遠無法預測大自然會給我們什麽的驚喜。
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