冰裂紋:也稱“璺”， 也就是開片原，亦稱“開片”。釉面裂紋形同冰裂，故名。因胎釉膨脹系數不同所致，過早出窯使瓷器驟然遇到冷空氣也能產生冰裂。宋代哥窯瓷器以冰裂紋為主要特征。宋以後景德鎮窯歷代都仿燒哥窯瓷器。它是瓷器本身內部應力的壹個表現，只有當內部應力在正常狀態下不平衡、無法維持現有狀態，釉的伸縮程度超出其彈性區間極限時才產生釉層斷裂、位移，直至內部應力平衡，因而形成宏觀的冰裂紋效應。產生這種現象沒有固定的時刻，由於與二者膨脹系數有直接關系，所以在瓷器出窯時溫差變化最大，效應最明顯，另外在日常的因為其他外因導致溫差變化大，以及玻璃釉老化、內部應力無法維持平衡狀態時也會發生類似現象，所以沒有壹定時間局限。是古代龍泉青瓷中的壹個品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之。在哥窯的各種釉裂紋片中，“冰裂紋”排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽。因其在燒制過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒制“冰裂紋”的工藝在宋代後失傳了。 瓷器釉面的壹種自然開裂現象。開裂原因有二：壹是成型時坯泥沿壹定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。原是瓷器燒制中的缺點，但人們有意利用開裂的規律制造開片釉，作為瓷器的壹種特殊裝飾。以宋代哥窯產品最為著名。開片釉在制作上可分兩大類：壹為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色；也可在裂紋中填充硫酸銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另壹類為覆蓋型，在焙燒後的底釉上覆蓋壹層顏色釉，再次焙燒，呈現裂紋，露出底釉顏色。開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。數九寒冬，冰凍三尺，執棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然壹聲，出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。將這種縱橫交織的紋路首先運用在傳統藝術上，並蜚聲全球的當屬中國的瓷器。其中，哥窯上的開片是極好的壹例。所謂“開片”，即冰裂紋，系胎釉膨脹系數不壹，導致釉面出現裂紋，實際上是壹種缺陷，卻被制瓷工匠巧妙地用來作為裝飾紋，且效果精美絕倫，有渾然天成、巧奪天工之感。古人曰：“官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也。紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細碎紋，紋之下也。”可見它的獨特美早就博得古人的厚愛，並將其視為稀世珍品。家具中使用冰裂紋，在瓷器之後，而且它也是受瓷器的影響，才得以推崇。古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定家具部件需要“透空”的功能，又極大地豐富了家具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。現代，冰裂紋的應用更為廣泛，在壹些餐桌的桌面、茶幾的下擱板處都較常見。它們通透空靈，和現代建築較為和諧；它們紋理交錯，逶迤遠去，煞是好看，讓人產生無窮聯想……毫不誇張地說，冰裂紋是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美。
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