現實與虛構相結合的藝術表現方法在革命歷史電影中被廣泛運用，表現在影片中人物的塑造方法、情節安排和布景的構圖上，註重現實與虛構的結合。影片將歷史的真實與藝術的空虛有機結合，既強調再現，又強調表現，從而使影片中的人物栩栩如生，故事脈絡清晰，布景構圖層出不窮。虛實結合的藝術方法在革命歷史電影中的運用，不僅在光影世界中創新性地傳承了中國傳統審美文化，而且豐富了革命歷史電影的藝術表現方法，提高了電影的藝術質量。
中國革命歷史電影經常運用虛擬現實的藝術表現方法來增強作品的藝術性，這首先突出表現在電影人物的塑造方法上，註重虛實相生，創造虛擬現實。例如，電影《周恩來》以紀錄片的形式講述了周恩來總理投身革命的壹生，特別展示了他在“文化大革命”期間對國家穩定和經濟建設的重要作用。影片以高超的藝術手法成功塑造了周總理的光輝形象。蘇叔陽說:“我認為整部電影只有三個角色，壹個是周恩來，另壹個是他的監護人。其他都是空的。很難說這種虛實結合不受中國傳統審美的影響，但它是成功的。”在這部電影中，周總理是主角，但其他次要人物都是虛構的。這些角色都是為塑造電影中的主要人物服務的。電影很好的運用了虛實相生的藝術表現方法，達到了鮮明的藝術表現效果。電影《鄧小平》也是如此。導演丁蔭楠對劇情的安排是:“不羅列事件，不著重解釋鄧小平思想的形成過程，把歷史事件推得很遠，用零碎的形式拼接起來，形成歷史事件的情節蒙太奇。人物內心發展的轉折點，就是我們確認的‘戲眼’，也就是人物靈魂的閃光點，是豐富多彩的表現。現實與虛構相結合的藝術表現方法在傳記電影中尤為突出。人物塑造緊緊圍繞影片中的主要角色，充滿了色彩和誇張，而劇中的次要人物作為陪襯，是輕描淡寫的輔助陪襯。比如吉鴻昌、楊開慧、賀龍司令、拉哥的故事、路漫漫其修遠兮、趙壹曼等影片中。，我們都註意在人物塑造上以虛對實。