老人的詩詞書畫上印著精辟的段落，受益匪淺。張先生和林先生壹直駕鶴西遊，但學會認字後，常常擔心學不會吃虧。我也熟知啟功和王學仲的諄諄教誨。1996年春，有幸拜河南書畫大師陳先生為師，刻苦學習，堅持寫作。尤其是在陳老投資在貧困山區打深井、建自然山莊(陳美術館)期間，陳老在幫助家鄉、扶貧濟困方面的善舉；低調，包容天地；高韻，深情，正直，豪氣；創作嚴謹、學術態度壹絲不茍等例子顯而易見。不管前輩們是不是辛辛苦苦釀出來的“美酒”，學了之後都不敢懈怠，這樣才能進步。
壹大筆錢就像壹首歌，氣勢磅礴，公開唱風。
——馬書法的獨特性
寫作
去年冬天，經中國漢源碑林創始人、著名書法家李先生介紹，我認識了馬，並與他相識相知。他平時為人低調，學識淵博，但氛圍很好。印象最深的是他的大字報，氣勢磅礴，豪氣萬丈。真的是“陳的學生靠雙手的‘功夫’”妳做別人不做的事，做別人難做的事，妳就會有所作為，”中國書協顧問王學仲先生說張成能寫出大字報，非常難得。當今社會，能寫大字，能看到真功夫，能彎腰去學的人真的太少了。“馬先生的行書不同於歷史上任何壹位書法家，具有獨特的風格。他以代表盛唐書法風格的嚴陣為例。
清楷書是基本骨架，在王羲之、顏真卿、王鐸、何、康有為、吳昌碩、黃、等人的研究中最為勤奮，融合了草書、隸書、篆書的筆法技巧，以及中國畫筆法形象的想象美，使其豪邁豪邁的風格發展到了極致。個性風格鮮明，視覺沖擊力強，藝術感染力豐富。傳統認可這種人格的關鍵在於，它必須建立在對傳統的深入研究和實踐的基礎上。馬先生曾先後在陳、、工作。
、林鍇等書畫大家的指導下，研究到黃昏時分，才得以傳承。
詩詞書畫都有過系統的學習和研究。他不僅壹步壹步地走完了壹個書法家應該走的全過程，而且對各個流派的書法用筆用墨進行了系統的學習和研究，對中國書畫的工具和材料的表現進行了深入的探討。為了了解筆、墨、紙的性能，他專程到廠家請教制作筆、墨、紙的專家和大師，雇傭之勤奮絕非壹般書法家可比。對墨水與水的比例、宣紙的透水性以及筆尖、宣紙、氈墊之間的彈性等方面的研究達到了壹定的水平，對鋼筆毫發無傷的力量和無限幻化的神奇效果的科學性的認識也達到了壹定的水平。他用的筆尖長10 cm，墨水裏加了壹大半的水。黑字不是墨色，而是筆墨的虛實、濃淡、幹濕的強烈反差，是中國書畫成為國粹、屹立於世界藝術之林的關鍵因素。用筆純粹是為了印章的意思，用筆到位，不容易出鋒。裹正面和枕正面的結合，可以穿透紙的背面，如牛耕田，緩緩行駛。我寫的時候是滿墨的，壹筆幾乎不著墨，所以顯得筆畫圓潤厚實，淡而辣，線條有彈性，有力度。
力，筆從容，含高結。它的結構冷靜、豪邁、宏偉。在傳統的基礎上形成，筆法、墨法與前人不同，突破傳統，與時俱進。他力求創造壹種雅俗共賞的藝術語言(馬的觀點，作者創作的作品只完成了壹半，另壹半是由欣賞者完成的。壹件好的作品，取決於作品本身所吸引的欣賞者數量，以及延續數百年，甚至成為歷史瑰寶的欣賞者。如果那些閉門不出、原地踏步的作者的作品，除了作者本人之外，沒有第二個人理解，用於自我欣賞，那麽他的作品就會出現兩種情況。壹個是他的創作理念很前衛，像梵高壹樣享有盛名，壹個是垃圾。)，抒發民族豪情，奏響時代強音，充分體現了中國崛起富強的時代風貌。
“上帝給了妳創造藝術的能力，不要辜負上帝的恩賜。盡力把它發揮到極致。期待妳創作出更多更好的佳作。”在此，我借用他的老師(中央文史館館員)來鼓勵他，為馬先生加油。