從65438年到0989年，年僅23歲的黃誌瑋考入廣州美術學院雕塑專業。上學時，受中國畫傳統線條的啟發，他開始研究和探索“線條雕塑”。無數個夜晚，黃誌瑋獨自坐在教室裏，沈浸在創作中。伴隨他的是壹盞日光燈，壹個啞巴泥塑，壹個掛在墻上用於教學的人體骨骼...在這種忘我的狀態下，黃誌瑋將中國畫筆墨線條“十八法”這壹豐富而深刻的技法融入到自己的陶瓷創作中，將筆墨線條轉化為手工揉捏的泥條，用泥條快速成型的方法創作出各種線條狀的陶瓷作品。
突破傳統不僅需要勇氣，更需要業界的認可。令黃誌瑋興奮的是，他的小說早期線雕作品，如《漁韻》、《酒神》、《莊周的蝴蝶》等，壹問世就受到新加波、臺灣省等地鑒賞家和各行各業的廣泛喜愛，成為他勤工儉學的壹種手段。與此同時，他對線雕塑的研究和實驗變得壹發不可收拾。
20多年後，依靠努力學習和不斷創新，黃誌瑋的陶瓷業蒸蒸日上。至今作品多次獲得國家級獎項，被國內外多家專業藝術機構或收藏家收藏，他本人也多次受邀參加國際學術交流、研討會和作品創作演出。
難忘的故鄉情懷
中國傳統文化為黃誌瑋提供了許多創作素材，而他在東莞的生活經歷給了他更多的創作靈感。今年是牛年，黃誌瑋的許多作品都與牛有關。他說:“奶牛很受歡迎。對於陶藝家來說，技術上做壹頭牛很容易，但是要把牛的形象做得生動傳神卻非常難。要求作者提前準確把握牛的外貌，比如牛的不同動作和姿勢，比如走、跑、臥、打。在我以牛為題材的作品中，除了經常去牛場觀察牛，邊看邊打草稿，很多細節都離不開我小時候在家鄉放牛的經歷。”據介紹，早在1997年，黃誌瑋就曾以道教始祖為主題創作了壹件陶塑《閑老子》。作品從生活中尋找造型:讓牛吃飽，牛躺在地上慢慢嚼草，消化。畫面讓人感覺到壹種疲勞後的快感。這部作品出版後受到了藏家和收藏者的好評。
談及東莞對自己的影響，黃誌瑋深有感觸地說，“無論走到哪裏，鄉愁是最難忘的，鄉音是最難忘的。童年生活是壹段美好的回憶。劃船、摘荔枝、放牛等生活畫面時常浮現在腦海，成為心中難忘的回憶。2006年9月，京瓷株式會社名譽社長稻盛和夫壹行訪問東莞時，市長李毓全送給稻盛和夫壹份禮物，這是我的作品——《黃飛鴻系列陶藝雕塑大師》。我父親也很關心東莞的發展。他經常回老家看看，了解家鄉的發展，被東莞市石龍鎮人民政府聘為政府顧問。”
“上世紀70年代，東莞還很窮。30多年來，東莞發生了巨大的變化。現在東莞的文化、政治、經濟、體育、城市建設都有了很大的飛躍。作為壹個東莞人，我由衷地感到驕傲。”黃誌瑋說，“雖然我現在在石灣工作，但作為東莞的壹員，我希望以後能為東莞的文化藝術領域做點貢獻。”
輔導員眼中的藝術家
藝術是智慧和努力的結晶。黃誌瑋獨創的“線雕”將中國畫線描“十八法”與漢代及近代的塊結構精髓相融合，開辟了現代石灣陶塑表現技法的新天地。中國著名雕塑家潘鶴將其評價為“繼承傳統，創造前衛”。
在不久前舉行的中國非物質文化遺產傳統技藝展上，黃誌瑋現場展示陶瓷藝術，熱情的北京人將他團團圍住。黃誌瑋說:“陶瓷吸引了大量北京人。對他們來說，南方栩栩如生的石灣娃娃很新奇，所以很感興趣。”
許多外國駐華大使也參加了這次活動。當壹名索馬裏顧問看到黃誌瑋現場展示陶器時，他不禁被深深吸引。他不僅詳細詢問了黃誌瑋正在創作的角色，還興致勃勃地拿起了泥人。當我看到黃誌瑋迅速捏出壹個傳統圖形時，栩栩如生的陶藝讓輔導員豎起了大拇指，連稱“好”！