比較畫家的身份，張擇端本是壹儒生，進京後努力考取功名未果，轉而學畫。因此，他是介於儒生和藝匠之間的階層。而明本仇英(款)的作者是明代中後期生活在蘇州壹帶的工匠畫家。他們的繪畫動機與當時的社會需求特別是市民的收藏雅好緊密相連，這也是城市藝匠畫家賴以生存的客觀條件和物質基礎。所以，兩者的創作動機不同。張擇端的《清明上河圖》是對統治者的警示——所謂盛世警言也;而明本畫卷則註重營造繁華、喜慶等氣氛。
2、畫作長度不同，描繪內容不同
張擇端《清明上河圖》長5.29米，作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京(又稱汴京，今河南開封)的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
仇英的《清明上河圖》比宋本要長壹倍，長9.87米，以明代蘇州城為背景，采用青綠重設色方式，畫中人物超過2000位，描繪明代江南社會的城鄉人民生活實景，表現了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情，場面宏大，氣勢雄偉。
3、描繪氛圍不同，描寫景致不同
張擇端的《清明上河圖》畫到城內的清凈處而止;而明本畫卷則將畫中的商貿大道畫到了盡頭，增繪了後半段：面對這條大道的北宋皇家禦園金明池(俗稱西湖)，那裏正舉行每年三月三日的龍舟競渡，皇家每年只在此日允許百姓入園觀賞。明本仇英(款)淡化了清明節的氣氛，增添了更多喜慶和享樂的節目，這是與張擇端版本區別較大的地方之壹。4、畫作的感情基調不同，創作主題不同
特別值得註意的是，張擇端畫的時間段為學術界通常認為的清明節，空間是從開封近郊到運河兩岸再到開封城內的世俗生活，卷中人物大多是圍繞清明節這壹天的祭掃、聚會、商貿等活動展開的，沒有鮮明的喜慶色彩，且在卷首出現了荒寒、清曠的意味，為全卷定下了感情基調。
而明本仇英(款)中所有的景象和人物幾乎都被蘇州化了，石拱橋替換了木拱橋，街邊建築都是江南民居，設色青旅，情節喜慶。上墳祭祀、售賣紙馬等活動不復出現，而代之以牧童吹笛、兒童嬉戲、鄉民看戲……甚至出現了嫁娶等不可能在清明節出現的喜慶之事，使全卷變成了壹個喜慶之日和盛大的商貿佳節。出現這種變化，主要是欣賞對象發生了變化，他們追求享樂的審美需求，這種需求被大大地商業化了，最終導致了“清明上河”的主題發生了根本的變化。