這樣壹個全國性的版畫組織，在南方局文化組的領導下，開展了聲勢浩大的木刻運動。所有的版畫家都是在戰爭的熔爐中磨練出來的，在思想上和藝術上都越來越成熟。因此，這壹時期的版畫在拓展題材範圍、深化主題、提高藝術水平、形成民族風格等方面都取得了成就。特別需要指出的是，這壹時期的美術作品中，沒有任何壹個門類能像木刻版畫那樣全面、真實、生動地反映戰時中國人民的生活。我們的國際友人認為他們通過木刻版畫了解了中國的抗戰。美國著名作家賽珍珠主編的《中國木刻》就是從木刻中以中國命名的。在《生活》雜誌介紹中國木刻的專版中，它的標題是:“木刻幫助中國人民戰鬥”！這是對當時中國新興木刻版畫題材和現實意義的確切評價。這壹時期的版畫理論明顯滯後於創作，最大的遺憾是魯迅這位天才導師早已失傳。但令人欣慰的是，當時的文藝界有壹些前輩和朋友，如郭沫若、茅盾、徐悲鴻、老舍、馮雪峰、葉聖陶、張希曼、王亞平、劉謙等作家，他們對版畫的發展充滿熱情。都寫了評論版畫的文章，極大地刺激和鼓舞了版畫家。
黨的領導人周恩來兩次會見版畫家，是版畫史上的壹件大事。壹次，1945重慶九幅木刻聯展閉幕後，萊恩同誌在重慶《新華日報》采訪部見到了聯展的幾位作者，如王琦、丁正賢、王建峰、劉閑、王菽壹等。萊恩同誌指示，木刻要深入農村、工廠、部隊，吸引更多的觀眾，同時要註意連載木刻創作，使木刻藝術更加普及。第二次是1946年秋，“抗戰八年木刻展”閉幕後，萊恩同誌接見了李華、陳彥橋、王琦、野夫等。，全國木材協會的壹些負責人在馬斯南路中央代表團的辦公室裏。萊恩同誌肯定了八年木刻展的巨大成就和影響，認為這是木刻運動的新高潮。同時再次強調了連載木刻的重要性，並對今後工作的方式和策略作了重要指示。
抗日戰爭和解放戰爭中的新興版畫運動，正是因為有了統壹的全國組織，而這個組織正是在中國* * *制作黨的堅強領導下，通過全體版畫家的共同努力，新興版畫才沿著正確的方向大步前進，取得了舉世矚目的成就，為版畫史寫下了光輝的壹頁。