書畫鑒別贗品的基本原則是“對照比較”，也就是俗話說的“只有比較才能鑒別”。比較的主要依據是確認的“標準”和“參照系”。面對壹幅書畫作品，如何辨別真偽？鑒定人只有用自己掌握的“標準儀器”和“參照系”對作品進行充分的對比分析後，才能做出判斷。所謂“標準化者”，就是最能代表畫家個人的筆墨特征的圖案。是畫家作品高度概括、全面、精煉、升華的個人風格。它是壹種抽象而生動的形象模式，既固定又生動。參照系包括其他基礎，如材料、內容、銘文、印章、裝裱等。，以及歷代典型的假插圖，這更多的體現了作者所處時代的特點和壹些畫家作品的偽造。只有把個人風格和時代特征有機結合起來，才能得出正確的結論。標準和參照系在鑒定人心目中的形成和建立，需要長期的實踐、學習和積累。如果妳腦子裏既沒有標準，也沒有參照系，卻想當鑒定師，後果可想而知。在我看來，鑒別書畫首先是要強調“識真辨偽”，“識真”是建立真跡標準器，而辨偽的首要條件是熟悉原作。其次，要強調“知假知假”。“知假”就是明確假貨的參照系，知道真品也必須知道假貨的情況。只有互相對比，反復體驗，才能逐漸成為行家裏手。
目前書畫藝術市場是歷史上最繁榮的時期，也是造假最猖獗的時期。字畫的仿品自古有之，但純粹以營利為目的，不擇手段，大而全的造假，應該屬於今天。這無疑是藝術品市場的隱形殺手，也是收藏事業的毒瘤。有些人不敢收藏古代書畫，恰恰是因為怕贗品，因為分不清贗品，認為古代書畫很神秘。事實上，並非如此。古代字畫的偽造手法就是那些已經總結出來的。可以從紙、墨、印刷、裝裱、時代特征、個人風格等方面綜合鑒別。當代字畫打假更勝壹籌，運用了很多科技手段和現代技術。有些名校學生和他們的家人是造假的，比較難識別。因為同時代人造假，時代特征，紙張，油墨，印刷，裝裱等。幾乎失去了它們的參考意義。只有個人風格和筆墨特點可以作為依據，但是很多名家特點很難真正掌握！所以從造假的角度來說，收藏當代名家書畫的危險性大於收藏古代書畫。有些人害怕古代字畫的辨別力，但是沒有學習，缺乏實踐經驗。
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