已故藝人的市場是壹個籌碼鎖定良好、價值識別清晰的恒常市場。從投資收益來看，與整體宏觀經濟環境的變化、文化藝術領域政策和制度的制定和執行、作品本身的內在屬性都有很大關系。總的來說，後期畫家的市場體現了“物以稀為貴”的原則。另壹方面，在世畫家市場是壹個“流通型”市場，存量不確定，籌碼鎖定低，價值確定模糊，以學術價值、社會價值、市場價值為主導，形成不對稱的三角形支撐面。在世畫家市場常被詬病，在體制、學術界、市場不同語境下被理解為“價格扭曲”。所以，相對於已故畫家相對穩定的市場，在世畫家市場是壹個波動不定的市場。
有很多畫家很苦惱。專心畫畫好還是做營銷好？其實兩者並不矛盾。關鍵是如何有效管理時間。壹個人的力量是有限的，只有團隊合作才是取勝的法寶。所以壹個藝人首先要有壹個懂得操作市場的經紀人，他會幫忙管理市場。他的專業性和專業性會比藝術家自己接觸市場強很多，這也可以為藝術家節省時間和成本。其次，專業的策劃團隊也是必不可少的。策劃團隊是市場營銷的重要力量。他們調查市場，整合資源，創新思維，通過精心安排的宣傳推廣手段，策劃報道藝術家、藝術作品或藝術事件，目的是打造自己的核心競爭力。第三，藝術家需要有效地管理他們的時間。壹方面，我們需要為市場創作和提供足夠多的作品；另壹方面，妳也需要參加各種活動來提升自己的地位，這兩者對妳作品的市場價值都有著重要的決定作用，兩者都不能隨意忽略。
因此，繪畫創作、社會活動和市場交易是交流條件下不可分割的三個方面。藝術家和藝術作品的成功是市場對上述綜合實力的考驗。
價值評價機制的三把尺子
對於消費者來說，很多人可能並不了解在世藝術家作品的市場，以及為什麽那些看似“批量生產”、很難用“美感”來評判的作品，壹賣再賣，價格節節攀升。於是，他們就抱著戒備的心態，認為這些價格是“扭曲”的，與藝術價值背道而馳，不能長久。誠然，從表象上看，在世畫家作品的市場表現似乎雜亂無章。但在前面的分析中，我們逐漸理清了在世畫家作品價值的不同實現方式。從價值實現的不同背景來看，在世畫家作品有三種價值評價機制:學術價值、社會價值和市場價值。
所謂學術價值，就是藝術家在學術領域的影響力和藝術思想的傳播所賦予的價值；所謂社會價值，就是藝術家在社會管理體系內的身份、地位和身份賦予藝術作品的象征價值；市場價值是藝術家在藝術品市場交易過程中，為市場服務，滿足市場需求而產生的價值。這三者既相互依存又相互獨立，* * *支撐著畫家作品的終極價值。但從價值實現的市場表現來看，這三個方面作為價值的支撐是不對稱的。站在社會價值立場上的人，習慣於放大社會的價值；同樣，站在學術價值立場的人，習慣於放大學術價值。正是從不同的價值立場，在不同的語境下，我們看到了“扭曲的價格”。