龍洞皮影戲的創意柞擅長誇張變形。人物頭大身小，身窄底寬，手臂齊膝高。面部圖像除了個別小醜和鬼魂的四分之三半側外，壹般都是正面的。臉譜的設計規律與陜西關中秦腔臉譜基本壹致，黑忠、白奸、紅猛、勇花、空(即正刻)。其他影片，如《宮帥帳》、《幾個案子》、《牙齦和各種動物》、《花》等道具，結構壓縮，透視感略強，低於《影子人》。龍洞皮影戲選用幼黑公牛牛皮，厚薄適中，結實柔韌，透綠。牛皮刮幹凈晾幹至光亮透明即可制成。先在牛皮上輕描淡寫的畫出樣張，然後用各種類型的刀雕刻或鏨。之後用透明水上色，顏色壹般都不協調，所以純凈美觀，對比強烈。在鑿毛上色之後，熨燙是最關鍵也是最難的壹步。水出來後晾幹，就可以上臺進行裝訂組合了。皮影戲重在表演效果，因為皮影戲中人物的各個部位都可以活動，再加上高亢悠揚的唱腔，使其具有濃郁的地方特色和民間鄉土氣息。龍洞皮影戲有很多戲。圖中羅通為隋唐演義橫掃北方。人物和道具都是經過精心雕琢的，所以妳要表演時的動作和劇情都會引人入勝。
■陜西皮影戲
陜西皮影戲保留了民間評書的全部痕跡，是近代陜西許多地方戲曲的前身。陜西皮影戲造型簡單樸素，裝飾豐富，同時具有精湛的藝術特色。陜西皮影戲人物造型的輪廓概括為整體，線條優美，力、勢、韻生動。大綱內部以挖空為主，適當保留，做到復雜適當，虛實夾雜。皮影人物、道具、布景的各個部位往往裝飾著不同的圖案，整體效果華麗而不拖沓，簡潔而不空洞。每個形象既有局部的吸引力，又有整體的協調美，既充實又生動，構成壹個完美的藝術整體。在旅行圖中，主圖突出，在色彩和造型上比儀式圖更引人註目，可見線條的精細復雜、層次的密集和工藝的細致。
■山西皮影戲
山西皮影戲嚴謹規範，藝術風格和技術手段與陜西皮影戲相似。除了虛線和實線之外，虛實線、畫線和暗線的運用更是獨具匠心。虛與實的線條常用於建築、家具、服裝等。宮殿貴族，這是宏偉的；線條是用墨線而不是刀畫出來的，描繪在難以雕琢的微小飾品上，細致而精彩。使用的顏料大多是藝人自制的大紅、大綠、杏黃等。，色澤鮮艷亮麗，美觀大方，耐腐蝕，經久耐用。拾玉鐲是傳統戲曲。劇情描述陜西世襲指揮家傅鵬到孫家莊遊玩，結識了壹位年輕姑娘玉嬌。他們彼此相愛。傅鵬送給玉嬌壹個玉鐲，羞得不敢收。付鵬被摔在地上，被余嬌扶起。這壹幕被媒人劉看到了，故意嘲笑玉奴，答應把這件事辦好。這幅畫描繪了劇中最精彩的壹幕。
在晉南皮影戲中，福祿壽、伍子胥奪冠、魁星鬥法、八仙過生日、麒麟送子、廉生桂等各種傳統圖案，經常出現在影子和道具中。各種建築和器具上的人物和服裝的傳統圖案在世界上很常見。“閆涵裝扮”展示了壹個年輕女孩坐在鏡子前攪拌巧克力粉。皮影戲演員巧妙地表現了女孩打扮時鏡中人和局外人的關心，他們行動的壹致性顯示了藝術家的獨創性。有精美的彩繪桌、椅、盒、櫃、古色古香的器皿，豐富齊全。女生的衣、桌、凳的雕刻之精致細致，實在令人佩服。