2006年6月上海國際研討會上元五彩瓷器已經初露真容。2011年6月25日，澳門中信國拍拍出壹件元五彩花卉瑞獸紋天球瓶，以四千三百多萬元高價落槌。時至今日，近幾年出土的元五彩已在民間時有出現，但數量極少。元五彩的出現，在民間收藏和拍賣公司拍賣已成為不爭的事實。
其實元明時期生產的五彩瓷器早幾年已有從事古陶瓷研究的部分專家和業內行家所發現。當年壹位原北京故宮的老專家曾呼籲國家有關部門嚴格控制元、明五彩瓷器出口。但由於此類瓷器在當時學術界存在著很大的爭議，以及種種原因，致使相當數量的元、明五彩瓷器流出了國外。
筆者與幾位中國收藏家協會的朋友收藏和研究元、明兩朝五彩瓷器已有十年，有壹定的心得體會。在此與廣大古陶瓷收藏界朋友們分享。以起到“拋磚引玉”的作用，***同學習交流和研究，從而不斷提高元、明五彩瓷器這朵中國古陶瓷中的燦爛奇葩的內涵。
如想了解元五彩，必須首先研究元青花，元五彩是在元青花發展的基礎上制作而成。下面談談個人對元青花工藝制作的壹些看法。與研究元五彩的朋友***同探索和提高。
壹、元青花的基本特點
1.器型：元青花造型有梅瓶、玉壺春瓶、直口大罐、荷葉蓋罐、象耳瓶、鳳頭壺、菱口大盤等。
2.胎骨：元青花器胎旋紋粗糙、接口處有明顯的凸起，瓷胎含雜質較多。因此，胎上大多數都有褐色小點。有些器底呈有紅色斑，是火石紅。有的器底還有《博陵第》標記。（《博陵第》標記歷史還未見有記載，近年已發現《博陵第》墓誌銘，下壹步再作探討考證。）
3.釉：元青花白釉泛青色，釉色瑩潤，積釉處有如淚痕，瓶蓋內和器底壹般不施釉，器底大多有“鼻涕釉”。
4.青花料：元青花紋飾用料是使用當時波斯產的鈷料“蘇麻離青”。該鈷料含高鐵低錳，紋飾往往有暈散，用料較重的地方常有鐵斑下沈現象。
5.紋飾特點：花紋繁密，層次較多，以纏枝牡丹、蓮瓣紋、魚藻紋、雲龍紋、雲鳳紋以及繪有戰國時期、東、西漢、三國等人物故事為題材。如《鬼谷子下山》、《蕭何月下追韓信》、《三顧茅蘆》等圖案。
二、元五彩與元青花的相同點與區別。
元五彩大多是元代至正年間研制的，先有元青花，後才有元五彩，元五彩是在元青花工藝制作的基礎上再在釉面塗上紅、黃、綠、紫等彩色，再入爐作第二次燒造而成。青花彩是釉下彩，其它色是釉上彩。元五彩釉下的青花彩與元青花所使用的“蘇麻離青”相同。
元五彩的紋飾比元青花紋飾豐富些，有纏枝菊、纏枝蓮、纏枝牡丹、蕉葉紋、魚藻紋、雲龍紋、雲鳳紋，也有戰國，東、西漢三國古典人物故事等為題材。有的器物底部有《博陵第》標記。其中也有的器底記有生產年代和制作人。如“至正八年六月吉日張文進造”等字樣。
三、目前國內收藏界對元五彩的認定和存在問題。
元五彩發現只是在近幾年，兩岸故宮還沒有收藏，歷史也未曾有過記載。基於上述原因，絕大多數國內外業內人事、專家對元五彩比較陌生，所以元五彩存在著學術上的爭議是不足為奇的。
我國自改革開放以來，國家大量的開發項目比歷史任何時期都大得多，如近十多年來，全國龐大的建設項目，建造了屈指難數的高速公路、高速鐵路，還有南水北調工程，西氣東送工程等大項目。挖出的古董、文物包括古陶瓷等國寶，不計其數，其中元青花、元五彩、明五彩有壹定的數量。這些文物出土後不可能全部都報送國家有關部門處理。大多通過文物販子利用各種渠道銷往國內外各地。由於種種原因，國家文物部門、考古人員、專家無法及時趕到現場進行考察取證，致使研究發現工作遠遠跟不上形勢，造成無法承認上述古瓷器。大多數業界同行都認為是新的工藝品，為文物販子輕易運出國門創造了機會。
以此同時，有壹些收藏研究元、明五彩瓷器的朋友及時收藏了此類古瓷器。如果沒有這批人的搶救，挽回壹定的損失，外流的元、明五彩瓷器會更多，損失會更大。