什麽樣的書法最具收藏價值

□文/圖曹軍華中國書法以其靈動多變的線條，抒發著書寫者的心緒情感，展示著書寫者的審美趣味，傳遞著書寫者的精神氣象，千百年來深為士大夫階層及各界人士喜愛。能有壹幅風韻高標、神形俱佳的書作張掛於廳堂，把玩於案頭，抑或高懸於店面，或浸潤身心，或遊目騁懷，或滿足精神需求，充實胸懷歷來是壹件令人快意的事情。那麽，什麽樣的書法作品才是上乘之作？才最具收藏價值？筆者根據自己的經驗和體會，感觸良多。書卷氣中國書法源遠流長，是壹條長河，是壹條鎖鏈。傳統是這條河的上遊，這根鏈條的前端。而歷朝歷代擅書者都是這條長河上的壹段，這根鏈條上的壹環。妳這壹段，妳這壹環能否在書法的長河中存在並傳承下去，既要看妳能否接上還要看妳能否續下。否則，妳這壹段、這壹環就沒有存在的理由。成功的書家無不是從傳統中走來，而又在傳統的基礎上彰顯著個性與本人的情感風姿。這裏既有“入帖”、“出帖”的問題，又有“以巨大的勇氣打進去、再以巨大的勇氣打出來”的問題。中國書法的傳統便是書寫的優雅和濃濃的書卷氣息。脫離了傳統的訓練和深厚的書法線條、結構與章法功底的所謂書家肯定是瞎胡弄。只有在具備深厚傳統功底、又擁有深厚傳統文化素養基礎上再加上自身獨特的稟賦天資而形成自家書寫面目的書家，才真正可稱得上是壹名成功的書法家。這也即古人所講的“法由古授，美自我成”！獨特面這是指書家要有強烈的個性和自家面目。使筆下的字煥發著強烈的個性色彩。把自身的稟賦、才情、審美取向等通過剛柔相濟的線條和徐疾奇側的運筆展現於紙上，形成獨特的自家面目，形成迥異於他人的“這壹個”，才可謂是真正成功的書家。影響力成功的書家必須具備深厚的學識，甚或是某壹文化領域的專家權威。因為中國書法是用提煉出的線條來架構作品，表情達意，揮灑性靈的。書寫者需要有知白守黑，計白當黑等審美眼光；更需要有“揮纖毫之筆而千裏在掌，展方寸之能而萬類由心”的揮灑自如。故沒有較全面深厚的文化素養，精深的學識滋潤等，決不可能成為壹個好書家。然而假如壹個人雖有良好的書寫功底卻缺乏在文化領域的建樹、成就及其較廣泛的影響，其名必行之不遠，知名度不高，影響力不強。若既具備良好的書寫本領，加之又有文化方面特殊的貢獻建樹及其較為廣泛的影響，其必能如虎添翼，大翮扶風，盛名遠揚。收藏當然要首選那些傳統功力好，有風神獨具的自家面目，又富廣泛文化影響的書家的作品，也即名家的作品。因為這樣的作品富含著濃郁的書卷氣息和巨大超強的文化含量，審美價值，具備獨特的美的風姿，掛於廳堂，觀之定能潤物潤心，騁懷明目。書法收藏，首在賞玩。自古以來，收藏字畫都是壹件雅事，是人們在衣食溫飽等基本生活需要解決之後的壹種審美精神活動。貴在愉悅身心，怡情養性。進而在於研究，並由此擴充開去，不斷擴大自己的知識面和興趣點，提升審美眼光和生活趣味。這就決定了書法作品收藏第壹是為了帶來審美愉悅，其次才是他的投資和增值。而投資都是有風險的，書法收藏也是壹樣。雖然上乘的名家書法基本路徑是隨著時間的推移，肯定保值增值。但作品的真贗、精品還是壹般泠泠之作，作者的知名度、影響力、文化建樹等等都決定著作品的價格起伏。書法收藏的這種風險性就要求書法收藏和投資必須是以滿足愛好和使用閑錢為前提。因為書法作品的收藏、欣賞是主要目的，它主要是用來滿足收藏者精神需求。再好的書作它本身既不能用來吃喝，也不能用來禦寒。只能滿足人們精神需求，所以只能用基本生存需求之外的多余資金，也即閑錢來進入，切不可孤註壹擲，把基本生活費拿來投資，陷自身於被動那就得不償失。書畫收藏賞析有它的不確定性，而市場也有它的復雜性。雖然市場有時發揮著書畫收藏晴雨表的作用，但因種種復雜的原因，書畫市場往往在壹定時期並不能真正反映壹件書作真實的價值。二十年前，歷史上壹些名人的書作價位往往還不如當代，如當年我省壹些當代書家的書作因其高漲的人氣其作品價格基本和於右任先生的書作價位相差不大。但若論其功力、學識、建樹、資歷、歷史地位等等兩者都不可同日而語。如今於右任先生的書作基本都在二十萬元以上，遠遠將當代書家甩在了身後。這既是歷史的公平，也是市場的公平。再如我省兩位知名的老書家劉自櫝、衛俊秀的片羽之作價位已近萬元，但即使這樣，也遠遠未達到他們應具備的市場價位。