黃:黃(1865-1955)，號漂村、漂岑、漂城、偏秦，本名，安徽歙縣人。現代傑出畫家。辛亥革命前，他去革命，在上海生活了30年。他曾在上海多所藝術學校擔任教授。他也曾在北京和杭州的美術學院任教。中華人民共和國成立後，任中國美術家協會華東分會副主席。畫出來的作品充滿了刺激和深刻，喜歡積墨、潑墨、斷墨、宿墨的互動，使山川深邃壯美。他的“鐘鼎”書法功底深厚。著有《黃山畫家源流》、《路宏繪畫漫談》、《古畫微繪》、《繪畫匯編》等。、與合編的《美術叢書》、《黃繪畫語錄》。
“昨天我朗誦了書法，寫了壹本好書”——寫給陳竹尊的信(上)
陳朱尊(1890-1944)，本名艾雨，本名朱尊，本名壽宣。早年留學日本。南社社員。好的文筆和詩詞，都是他們那個時代出名的。歷任大夏大學、暨南大學、交通大學、無錫國學博物館教授，安徽大學校長。主要系列有《伊雪雜誌》、《漢學雜誌》和《學術世界》。此人與黃關系密切，曾有壹本與黃教授的繪畫專著在《學術世界》上發表(1935，第1卷，第4期)。
這是黃寫給陳竹尊的壹封信。信中說“我昨天背了書法，寫了壹本很棒的書”，提到了壹些關於三維盤的問題，都是有原因的。陳竹尊藏書甚多，列為“十萬卷”。書法首先出現在史晨碑，然後是《石門頌》。從民國10年起，他壹直在寫《石三潘》。民國二十壹年後，他研究了曹彰，他加入了松江版《集酒篇》，參與的有流沙墜簡、長治的八月帖、尤俊的豹子奴帖、和宋的書。他熟悉周秦諸子，著有多部分類書。他寫字很快，記憶力很強。幾天後他出版了壹本特別的書。他的詩集，名叫《詩燒草》，有人跟他開玩笑說:“燒了也行！”他也不這麽認為。在這封信中，黃與陳省身討論了梵文拓本和釋文的問題，表示對陳省身的尊重，並無奉承之意。
“百子承父業”——寫給陳竹尊的信(下)
陳竹尊既有學識又有氣質。他和妻子很恩愛。他以妻子楊的名義，將翟命名為“宋”並繪制了《宋圖》。據說這個人酒量還是很大的，家裏有壹本書，叫《酒國春秋》，是和朱、胡、傅等壹批酒客喝酒的記錄。以酒量的多少來區分，如酒皇、酒相，偶爾也稱之為王者、暴君。陳柱尊的子女有慧英、松英、五英、100、300、400等。他們以數字命名，我不知道他們的命運。慧英是黃的女弟子，畫山水。在給陳的信中，黃特別提到了100個人，說:“五尺堂畫作為給妳100歲兄弟的禮物，已經用光了。我會在兩天內寫好，然後寄到上海。如果不是特意送來的，我會很感激的。”信中還透露了壹個不幸的事件，即慧英之死。信中提到:“妳家袁慧英猝死，與為國捐軀無異。相信有很多著名的悼念作品，綽綽有余。我寫了壹首詩，荒率未能贊美錢德，我為之痛心。是蓮花。”陳柱尊的女兒為什麽會死，現在還不得而知。
黃給陳竺尊的信(1)
黃給陳竺尊的信(2)
“古舊贗品佳作”——給陳竹尊的信(三)
黃先生寫給陳竹尊的幾封信，有些是關於書畫的。這封信對藝術鑒賞有精彩的看法，對陳竹尊“畫貫書法”的觀點深表贊賞，稱之為“誠書畫之秘”，並說他“以此鑒趙、文衡山、王覺思、石世濤等”。
信中說“舊偽皆佳作”更是絕無僅有。它告訴我們，舊的假畫並非壹文不值。民國時，有壹次活動:壹位老畫家陳半丁請了壹位客人，張大千、樂博生都在場。陳半丁拿出壹幅石濤的山水畫卷軸讓大家欣賞，並說:“迪達子(石濤號)的畫是稀世之寶。”張大千道:“過獎了！我很榮幸我畫了這個！”這說明，贗品不等於平庸品或劣質品，有時大師的模仿甚至超過了模仿對象的水平。而且歷史上的名家模仿名家，也有自己的人。比如清初的王師古仿元代的艷畫，明代的周辰仿唐寅，近代的張大千仿清代的石濤，壹代宗師何仿其師的作品...這些都是常人無法企及的。當代大師黃永玉曾寫過《鬼手何夏海》壹文。所謂鬼手，是指何對張大千老師畫作的模仿，其混亂程度已經到了讓不敢輕易從市場上購買張大千畫作的程度。為什麽？因為作為大師和鑒賞家，並不能確定哪壹幅是張大千的真跡，哪壹幅是何的。這樣的假畫本身就是上品，怎麽能說沒有收藏價值呢？
黃給陳竺尊的信(3)