它的延伸具有主動性，如Pzero風格的設計和正在崛起的倍耐力電影――壹個徹底的全球性事件。倍耐力日歷證明了我們集團在引領工業化的人際關系領域具有強大的競爭力。
回到1964，倍耐力在英國的市場部決定為高端客戶印制日歷作為年終禮物。
事實上，倍耐力日歷早壹年誕生——1963與特倫斯·多諾萬(Terence Donovan)合作，但並未發布。
倍耐力集團總裁馬爾科·特龍凱蒂·普羅維拉在壹個日歷展上說:“這符合我們集團預見改革的工業傳統:這就是為什麽倍耐力長期以來壹直屹立於世界制造業之林。”
收藏品
“日歷”是倍耐力的信息符號。
四十年來，倍耐力的日歷壹直是代表女性魅力的全新概念。倍耐力掛歷的設計師和攝影師總能在作品中展現出不壹樣的美感、時尚和魅力。雖然每次都有不同的設計師和復雜的形狀，但倍耐力的日歷總是以獨特的視角展示美麗的圖像，反映時代精神。
這些日歷經常在世界各地拍攝，如巴哈馬、塞舌爾、馬略卡島、突尼西亞，有時在城市廣場的燈光下拍攝。
大海、碧波、雲朵、天空、沙漠、女模特，都與這些自然美完美結合。
倍耐力日歷賦予生活幻想，用各種燈光、色彩和形式展示作者的後現代藝術，每壹位藝術家都創作出了融合自然和女性魅力的作品。
日歷重新定義了攝影美學。當傳統的掛歷掛在墻上的時候，倍耐力的掛歷已經收藏在博物館裏，倍耐力還在年復壹年的創新。1964版展示了眾多國際明星。整套照片充滿了熱情、性感和友誼。甲殼蟲樂隊的禦用攝影師羅伯特·弗裏曼(Robert Freeman)親自拍照，模特們聚集在法國南部的海灘上拍照。但畫面中隱約透露出五彩繽紛的英倫風情，作品呈現出五十年代嚴謹的風格。
從1974開始，日歷就成了身份的象征。所以當倍耐力因為兩次石油危機決定停止出版日歷時，人們沈默了，然後“哦，不！”太陽哀嘆道:“他們把掛在墻上的東西都燒了。”
終於，在1984，當石油危機只剩下回憶的時候，尤維·奧莫拍攝的倍耐力日歷回來了。
1994年，日歷成為倍耐力集團國際傳播的壹部分。赫布·裏特(1994)和查德·阿維頓·黎齊(1995)向世界展示了辛迪·克勞馥、凱特·莫斯、海蓮娜·克莉絲汀森和娜奧米·坎貝爾。
在倍耐力日歷出版的前40年，有壹股非凡的圖像之風，在最近30年，它堅持不懈地暗示著社會的縮影。最初的倍耐力集團已有兩個世紀的悠久歷史，期間許多壹流的設計師都曾致力於並服務於該集團。
倍耐力始於21世紀初。事實上，這個歷史悠久的商標起源於馬塞洛·杜多維奇(Marcello Dudovich)、普林尼奧·科多格納托(Plinho Codognato)和萊昂納多·卡皮耶洛(Leonardo Cappiello)。
在賣煙的戰爭年代，倍耐力集團聞名全球。在19的五六十年代達到頂峰，這期間倍耐力集團聚集了歐洲最優秀的設計師，如馬克斯·胡貝爾、帕維爾·m·恩格爾曼、鮑伯·諾達、阿爾比·施泰納、雷蒙德·薩維尼亞克等。還有傑出的意大利設計師Bruno Munari、Armando Testa、Riccardo Manzi、Giulio Confilonieri、Pino Tovaglia。
在同壹時期，關於倍耐力集團的書籍和雜誌也隨著雷納托·古圖索的解釋出現在《Ungaretti》、《Montale》、《Sciascia》和《亞太經合組織》等雜誌上。
此外，倍耐力集團還以其傳統的電影藝術而聞名，其中值得驕傲的是，追溯到二三十年代的兩個最典型的傳播渠道是紀錄片和廣告片。
歐洲足球巨頭國際米蘭的主要贊助商。