元代瓷器的特點
元代景德鎮瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器裏的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。
壹般器物的足邊不規整，有彎曲現象，說明元代制胎時不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質顯得潔白細膩。削足處理方法常見底足足端外墻斜削壹刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。
器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的'高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不壹。子扣套合結構的蓋，采用子扣與器蓋先成型後粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。
瓶、罐等大型器物底部中心處常見壹內凹的圓點，在燒制大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放壹個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足，不規整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。壹般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。
關於元代瓷器
元代官窯瓷器吸引現代收藏家和“另類投資者”，可分三大品種：壹為釉裏紅，二為青花，三為卵白釉樞府瓷，皆為景德鎮所設立的“浮梁瓷局”燒造。
元代青花瓷以大型器為精，配合嫻熟畫法，輒予人磅礴剛健之感，甚引人入勝；但保存完整者極少，藏於中外各大博物館的珍品不足200件；流落民間者甚稀，故身價倍增。
元代釉裏紅乃於中期創燒，呈色不穩定，常常發黑發灰，紅色不鮮純，且見暈散，蓋釉裏紅屬釉下彩，要用銅紅作著色劑，以高溫燒成，初期技術難以掌握，燒至攝氏1250度以上，銅元素易遊離而散失；在還原過程中壓力亦不穩定，難以變成呈鮮紅的氧化亞銅，故燒成品少，釉彩純正者更如鳳毛麟角；歷來拍賣多數以天價成交。
至於卵白瓷，精粗不壹，壓模印花制作水平參差；早期釉含鐵多，白中泛青，後期釉層厚而失透，以致紋飾模糊，上品現已難覓。收藏家多偏重釉裏紅與青花。
元代另有燒制壹種青釉器，甚受人忽視。例如附圖就是元代較少有的青釉葫蘆形瓷註子，高約13公分，富時代特色，乃繼承宋代青瓷制作技術，但不如宋代者潔凈瑩潤，傳世完美品極少，十分難得。
瓷器的鑒別
鑒別胎質主要是觀察博底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也物有極少數底款有釉而周圍無釉的)，清中葉以後則露胎者漸少。但無論任中何時代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質火化的特色。華物例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細膩而且很少含有中雜質，火石紅色也減少甚至不見。這些壹方面標誌著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進中華步，同時也自然形成了早晚、真偽之間的壹條分水嶺。
試以明代永、宣的砂底器皿而論華物，因為選料和淘煉技術較元代粗細，雖亦不免含有微量雜質，形成黑褐色的星華中點，但已少有凹凸不平的缺點，用手撫摸多有溫潤細膩之感。而明末清初中華的砂底器皿及後世仿品的胎質則比較粗糙，又如成化的瓷質壹向以純潔細潤著博稱於世，迎光透視多呈牙白或粉白色，並且具有壹種如脂如乳的瑩潤光澤。而博華雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調方面都有相當成就，同時其釉質、胎質在表物面上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。