這裏是高嶺村的高嶺土，元代瓷器，就是高嶺土加瓷石和瓷土。這個瓷土被這個石頭碾碎，這個石頭被碾成粉末，像面粉壹樣，和這個高嶺土混合，配制成元代的胚土。傳統水錘粉碎的瓷土自然，效果豐富，而現代工藝粉碎的青泥單調，沒有變化。這是陶土工藝，現在是下料。這是高嶺土。去這個儲水箱。(這也是瓷石。按壹定比例下到這個罐裏，然後攪拌。攪拌好後，立即過篩。這種篩選是為了去除雜質。壹是這種粘土很脆弱。然後把這些泥漿舀到下面的桶裏，下面的桶就會排水。)瀝幹後瓷泥自然濕潤，現在制瓷大多省略了這道工序。瓷器的質感自然差很多。元代的瓶、罐、壺、碗都是用硬胚制成，元代的青花鬼谷子紋罐也是用硬胚制成。它有三個部分，頂部，中部和底部。這三個部位硬化後，壇子的豎壁做得很光滑，所以元代的瓷器留了手，做了光滑的螺線。元代瓷器上這種特殊的手紋給瓷器帶來了自然的表面效果。其他的開繪瓷器沒有。(這三部分再用泥巴連起來，這部分是鬼谷子壇子的下部，做出流暢的螺旋線。)粘接用於連接挖好的圈腳底板。泥巴沒幹的時候就連起來，然後使勁敲，讓它粘得緊緊的，這樣就不容易掉了。這個是把上面的部分連接起來，現在把裏面粘的泥弄光滑了，所以元代的壇子和瓶子都是拋光的。與其他瓷器相比，元代瓷器附坯的界面痕跡更為明顯，是鑒定元代瓷器的重要依據。我們臨摹鬼谷子，壹定要把人物刻畫得生動傳神，畫得有力，賦予它線條流暢，速度感強，整體配合。壹個形式壹個形式，註意它的形神結合，保持原作的魅力。元代瓷器的繪畫風格流暢大氣，與清代瓷器有很大不同。元青花的釉料主要是兩種原料，壹種是釉裏紅，壹種是石灰和鳳尾草的灰，下面做成釉料。元青花的瓶瓶罐罐都是上釉而成。與澆釉、吹釉、粘釉的工藝相比，元青花的釉紋理豐富厚重。施釉後，釉料要在老實的木窯裏燒制。據說元代也在這樣的木窯燒制瓷器。窯火的控制是制瓷的壹個重要環節，柴窯的窯火比現代的氣窯、電窯更自然、變化更大。看看這個窯裏的罐子。只產生了兩個完美的作品。