卞先生去世前好幾年都沒出過家門。張，壹個熱情的年輕人，不時地去看望他。回來後，他告訴我們壹個發現:邊先生喜歡吃薯片。為什麽？他喜歡聽薯片被壓碎的聲音。我聽了鄭的話，心想:卞先生真是寂寞。
寫完了馮至和李健吾，我還想說說卞。這三位都是善於學習的老前輩，只是文革前年輕人對他們的稱呼不同。我們不在乎外國文學研究所所長馮至叫不叫馮所長，而是親切地稱他為馮至同誌。李健吾是黨外人士，我們尊稱他為李先生，或Kengo先生；邊支林，姑且叫他老邊吧，但他是老前輩中最能和年輕人打成壹片的。
邊先生很有禮貌，很謙虛，但是經常出人意料。他是研究莎士比亞的專家，但在20世紀60年代初，他寫了壹本關於德國劇作家布萊希特的重量級著作——《布萊希特印象》。他是壹個詩人，但他在60年代初發給《北京晚報》的是散文《失房明》。這篇發表了兩天的文章，講述了他臥室漏雨的遭遇。很幽默，有怨氣但不生氣。《北京晚報》是當時北京唯壹的晚報，發行量巨大，卞先生壹度在北京普通百姓中頗得人心。有壹次去醫院，醫生看到病歷上的名字，問:妳寫的是《迷失房明》吧？邊先生哭笑不得。
卞先生為人很古板，老實坦率，但是他喜歡拐彎抹角，所以有人覺得他啰嗦，但是先生說，卞先生。
就算啰嗦也很可愛。這是因為邊先生可愛。
我說過，轉來轉去是邊先生特有的思維方式。他的文章，比如前面提到的《布萊希特印象》、《失室銘》，都是被他的曲折深深精彩。發表了壹篇著名的文章《斷章》，其中似乎有卞曲折的痕跡。
妳站在橋上看風景，看風景的人在樓上看妳。明月裝飾了妳的窗，妳裝飾了別人的夢。與樓上看風景的人有了壹種人與自然關系的默契，橋上看風景的人也進入了風景，於是卞為我們打開了壹個新的審美空間。從此，我們對李白的觀點百讀不厭。只有敬亭山在山水中有了人的聯想，因為詩人們和敬亭山，百看不厭，成為了我們的審美對象。
《斷章》是卞的不朽之作。卞先生去世的時候，壹家報紙的標題是“寫《斷章》的人“去世了”。