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古董鑒定乾隆時期的瓷器有什麽特點?

形制規整,比例適宜,外觀曲線雖不及雍正精美,但仍比嘉、道時期的精美小器精致。前期和雍正壹樣模式剛剛好,後期就平淡了。此後歷代造型風格,除了嘉慶初年還能恪守乾隆L式的,依次遞減,每況愈下。

形制規整,比例適宜,外觀曲線雖不及雍正精美,但仍比嘉、道時期的精美小器精致。前期和雍正壹樣模式剛剛好,後期就平淡了。此後歷代造型風格,除了嘉慶初年還能恪守乾隆L式的,依次遞減,每況愈下。

前期胎體細膩濕潤,後期逐漸粗糙。

青花顏色雖然有多種表現形式,但大多是穩定純凈的藍色。剛開始有黑褐色、藍灰色、淺藍色,色調沈穩,裝飾圖案清晰。

鈞窯釉與雍正不同,顏色由翠綠色和深藍色組成。

琺瑯彩又稱“古”或“瓷胎畫琺瑯”,壹般有“乾隆年制”的藍色料。

青銅色是用粉彩和金彩塗在瓷器上,模仿古代青銅器的紅綠藍銹斑,是乾隆年間瓷器色彩的發明。

在乾隆瓷器中,流行用紅、黃、藍、綠等顏色作畫,可稱之為彩畫。

有些色場是用壹個圓燈畫出來的,叫開畫。

乾隆至乾隆年間,出現了彩色滾道。這種滾道是用工具畫出來的,就像滾壹樣,所以叫滾道。

粉彩瓷器上藏著數百朵鮮花。乾隆時期,由於大量使用外來色彩和吸收西方裝飾紋樣,有些作品只求工筆線條和奇特的裝飾圖案,因而有些圖案失去了固有的民族風格。這種瓷器在幹中期以後的產品較多。其他的,如明代鄭德時期的官窯瓷器,也裝飾有阿拉伯文字。還有清代外銷瓷器上繪的西洋裝飾圖案,都是具有鮮明時代特征的獨特裝飾。

甚至在有色材料的釉面上經常會出現波紋狀的小皺紋。

制-工-藝水平極高,精美絕倫,美輪美奐,奇奇怪怪,為制瓷史上罕見。

圖案和紋飾,鮮明的時代特征,工筆重彩,層次分明,畫鳳嚴謹細膩。

器足較前代寬,足脊圓潤,部分塗以黃或黑釉。在足釉附近,有許多刮胎體留下的小鋸齒痕。

前期胎體細膩濕潤,後期逐漸粗糙。

青花顏色雖然有多種表現形式,但大多是穩定純凈的藍色。剛開始有黑褐色、藍灰色、淺藍色,色調沈穩,裝飾圖案清晰。

鈞窯釉與雍正不同,顏色由翠綠色和深藍色組成。

琺瑯彩又稱“古”或“瓷胎畫琺瑯”,壹般有“乾隆年制”的藍色料。

青銅色是用粉彩和金彩塗在瓷器上,模仿古代青銅器的紅綠藍銹斑,是乾隆年間瓷器色彩的發明。

在乾隆瓷器中,流行用紅、黃、藍、綠等顏色作畫,可稱之為彩畫。

有些色場是用壹個圓燈畫出來的,叫開畫。

乾隆至乾隆年間,出現了彩色滾道。這種滾道是用工具畫出來的,就像滾壹樣,所以叫滾道。

粉彩瓷器上藏著數百朵鮮花。乾隆時期,由於大量使用外來色彩和吸收西方裝飾紋樣,有些作品只求工筆線條和奇特的裝飾圖案,因而有些圖案失去了固有的民族風格。這種瓷器在幹中期以後的產品較多。其他的,如明代鄭德時期的官窯瓷器,也裝飾有阿拉伯文字。還有清代外銷瓷器上繪的西洋裝飾圖案,都是具有鮮明時代特征的獨特裝飾。

甚至在有色材料的釉面上經常會出現波紋狀的小皺紋。

制-工-藝水平極高,精美絕倫,美輪美奐,奇奇怪怪,為制瓷史上罕見。

圖案和紋飾,鮮明的時代特征,工筆重彩,層次分明,畫鳳嚴謹細膩。

器足較前代寬,足脊圓潤,部分塗以黃或黑釉。在足釉附近,有許多刮胎體留下的小鋸齒痕。

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