形制規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正精美，但仍比嘉、道時期的精美小器精致。前期和雍正壹樣模式剛剛好，後期就平淡了。此後歷代造型風格，除了嘉慶初年還能恪守乾隆L式的，依次遞減，每況愈下。
前期胎體細膩濕潤，後期逐漸粗糙。
青花顏色雖然有多種表現形式，但大多是穩定純凈的藍色。剛開始有黑褐色、藍灰色、淺藍色，色調沈穩，裝飾圖案清晰。
鈞窯釉與雍正不同，顏色由翠綠色和深藍色組成。
琺瑯彩又稱“古”或“瓷胎畫琺瑯”，壹般有“乾隆年制”的藍色料。
青銅色是用粉彩和金彩塗在瓷器上，模仿古代青銅器的紅綠藍銹斑，是乾隆年間瓷器色彩的發明。
在乾隆瓷器中，流行用紅、黃、藍、綠等顏色作畫，可稱之為彩畫。
有些色場是用壹個圓燈畫出來的，叫開畫。
乾隆至乾隆年間，出現了彩色滾道。這種滾道是用工具畫出來的，就像滾壹樣，所以叫滾道。
粉彩瓷器上藏著數百朵鮮花。乾隆時期，由於大量使用外來色彩和吸收西方裝飾紋樣，有些作品只求工筆線條和奇特的裝飾圖案，因而有些圖案失去了固有的民族風格。這種瓷器在幹中期以後的產品較多。其他的，如明代鄭德時期的官窯瓷器，也裝飾有阿拉伯文字。還有清代外銷瓷器上繪的西洋裝飾圖案，都是具有鮮明時代特征的獨特裝飾。
甚至在有色材料的釉面上經常會出現波紋狀的小皺紋。
制-工-藝水平極高，精美絕倫，美輪美奐，奇奇怪怪，為制瓷史上罕見。
圖案和紋飾，鮮明的時代特征，工筆重彩，層次分明，畫鳳嚴謹細膩。
器足較前代寬，足脊圓潤，部分塗以黃或黑釉。在足釉附近，有許多刮胎體留下的小鋸齒痕。
前期胎體細膩濕潤，後期逐漸粗糙。
青花顏色雖然有多種表現形式，但大多是穩定純凈的藍色。剛開始有黑褐色、藍灰色、淺藍色，色調沈穩，裝飾圖案清晰。
鈞窯釉與雍正不同，顏色由翠綠色和深藍色組成。
琺瑯彩又稱“古”或“瓷胎畫琺瑯”，壹般有“乾隆年制”的藍色料。
青銅色是用粉彩和金彩塗在瓷器上，模仿古代青銅器的紅綠藍銹斑，是乾隆年間瓷器色彩的發明。
在乾隆瓷器中，流行用紅、黃、藍、綠等顏色作畫，可稱之為彩畫。
有些色場是用壹個圓燈畫出來的，叫開畫。
乾隆至乾隆年間，出現了彩色滾道。這種滾道是用工具畫出來的，就像滾壹樣，所以叫滾道。
粉彩瓷器上藏著數百朵鮮花。乾隆時期，由於大量使用外來色彩和吸收西方裝飾紋樣，有些作品只求工筆線條和奇特的裝飾圖案，因而有些圖案失去了固有的民族風格。這種瓷器在幹中期以後的產品較多。其他的，如明代鄭德時期的官窯瓷器，也裝飾有阿拉伯文字。還有清代外銷瓷器上繪的西洋裝飾圖案，都是具有鮮明時代特征的獨特裝飾。
甚至在有色材料的釉面上經常會出現波紋狀的小皺紋。
制-工-藝水平極高，精美絕倫，美輪美奐，奇奇怪怪，為制瓷史上罕見。
圖案和紋飾，鮮明的時代特征，工筆重彩，層次分明，畫鳳嚴謹細膩。
器足較前代寬，足脊圓潤，部分塗以黃或黑釉。在足釉附近，有許多刮胎體留下的小鋸齒痕。