古琴斷紋不經百年而不出是壹種誤解，斷紋成因復雜，多與制作過程中的漆胎處理和後期保存環境有關，斷紋的出現是遞增的過程，不可能精確到壹百年那壹天突然出現，隨著時間不斷遞增才是科學客觀的說法。從歷史傳世實物來看民國制作的古琴也有斷紋。有的傳統工藝制作古琴更是在制作未完成時就已出現斷紋，分析漆胎斷紋鑒定文物古琴非常重要的壹點。偽制斷紋古已有之，方法很多，如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其進裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成後用甑蒸，然後風幹；或用石膏做灰底烤制等。其實，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程，難免有失自然，出現破綻。古琴的銘刻，也是鑒定古琴真偽的重要依據。琴背均為刻款，而琴腹則有刻款和寫款兩種，刀刻者容易保存，墨寫的若年代長久，則較難辨識。古琴腹內之刻款，如琴體兩側上下板粘合處無剖過重修的痕跡，大多是原款，若發現重修痕跡則需仔細研究。最難辨認的是將老琴剖開重修刻上偽款而粘合處又做得天衣無縫者和用古木制琴時就刻上偽款者。不管腹款、背款，資深的鑒定家還可以從歷代帝王年號的慣稱、用字避諱及壹個朝代或某書法家的書風加以辨認。以彈奏為主要目的收藏者，壹定會以琴的音色為主要標準之壹，我們聽壹張古琴的聲音，音色沈厚而不失亮透，上中下三準音色均勻，泛音明亮如珠而反應靈敏，就知是壹張上好的古琴了。有的古琴因有斷紋，而按音彈奏時會出現“剎音”，影響聽覺，此時要慎重權衡得失，切勿輕易棄之。收藏古琴壹般選擇幹燥墻壁垂掛，不宜長時間平放；古代的傳世古琴由於年代久遠木質疏松，若長時間平放，則容易造成“塌腰”，現代新制古琴則不用壹定掛起，質量合格的琴平放幾十年也不會塌腰。古琴作為樂器應經常彈奏為好，否則會使音色暗、澀，且會生蟲存蛀損壞古琴。 看斷紋
古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表征，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠程度。這種觀念長期以來往往被作為鑒藏古琴的主要依據之壹。
看漆灰
斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地松透，***鳴效果好。但是由於這兩種材質比較松軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。
聽音色
好的古琴要具備九德：“奇”“古”“透”“靜”“潤”“圓”“清”“勻”“芳”。但壹般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
看形制
古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了“載道”與“言誌”的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。
聞氣味
老琴琴腹內聞之會嗅到壹股淡淡的沈香味。
看琴銘?
琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容壹般有題名、閑文印、銘文以及藏印和跋語。