洪武王朝處於元明之交，是承前啟後、繼往開來的重要時期。
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的瑰寶，歷時30年。所以洪武瓷器在明代的流傳壹直是非常罕見的，不，應該說是極其罕見的！
可以說明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的瑰寶！
洪武時期燒禦窯，這是中國歷史上第壹座官窯。
可以說明洪武時期的瓷器對後世官窯瓷器的生產發展影響深遠！
禦瓷窯就是在這個時代開始的。所以當時朝廷監督禦瓷的燒制和監造，聚集全國各地最優秀的工匠，用最好的材料生產禦瓷。燒制手段和配方嚴格保密，器物的形制、紋飾和品種都有嚴格規定，禁止民間使用。
可見當時官窯之重！
從現在發現的情況來看，洪武瓷器在數量、數量、質量上，既有元代的風格，又有明初的特點。
器形粗，胎體厚，青花色灰，花紋裝飾線條豪放，在元代變化很多層次，因為瓷土厚薄不壹，胎質也有厚有薄。
由於工藝精細，窯具壹般都是制瓷的，所以胎體致密潔白。
洪武青花瓷的胎體相對較厚，但比元代同類產品薄，呈土黃色或灰白色，手感會更光滑。
不過這件明初洪武嬰戲紋碗上面的琺瑯彩有青白色的釉，沒有光澤，但是看起來很圓潤，很自然。壹般新參觀的瓷器上的圓形都很光滑，瓷面沒有凹凸感。摸上去感覺像珍珠粉在動，很細膩。
摸上去能感受到時代感和老的感覺，真的是直到現在才有的！
很多人都知道，明朝的官窯比工會嚴格得多，所以各方面的工作都做得很細。
當時燒制的瓷器上的圖案大多是手工繪制和描繪的，明代青花描繪的作品在官窯和能工巧匠的嚴格控制下更加生動。
所有的繪畫細節不僅精細，而且可以看做是細致的手繪。壹般後期機制的工筆風格是“死”的，當時畫的效果完全是“活”的。
估計很多藏族朋友都能說出這個！
洪武年間對瓷器的銘文沒有具體的規定，所以那個年代出來的官窯都沒有發現有年款的，民窯更是鳳毛麟角。
當時，人們喜歡以“福”字結束信件和簽字筆，這是最簡潔和流行的吉祥詞，因為當代人追求長壽和安全的生活。
當時瓷器上只寫青花字“福”和“壽”。元雜劇故事和藻遊魚紋用的很少。碗盤底部有草書福字和長壽字。
此外，在江西省玉山縣還發現了壹個“洪武七年二月二十七日造”年份的青花瓷罐。銘文刻在缸腹，是少有的洪武年份清晰的器物。尤其是明代，草書“福”字在民窯瓷器上出現的頻率最高。
看這簽名，瀟灑流暢豪放，壹點也不俗氣。
看洪武瓷器的釉泡
明代洪武釉面呈灰色，釉中青花略黑。
就像白點上的藍白，氣泡大小都不壹樣。
釉裏紅青花肥潤，氣泡相對較低，較多。
排列整齊密集，白底綠密。
當時燒制的洪武瓷器很少，收藏者能研究的資料也沒有那麽多，所以流傳下來的參考文獻也不多，後期的參觀也很難模仿的如此逼真。如果以世界的量來說，明洪武的青花瓷甚至比送進官窯的瓷器更有收藏價值！