周俊傑對隸書作品的點畫與篆書明顯不同。篆書的點畫可以概括為點、直、弧三種，隸書的發展已經具備了永字八法中的八筆。在用筆方面，篆書多為圓筆，而隸書壹直為方圓所用，筆畫粗細有所變化。
周俊傑精美的隸書圖片顯示，隸書有中點、上點、左點、右點、橫點之分。中間點是這樣寫的:落筆後，把筆對著前面舉起，把筆轉回右邊，把筆暫停下來，然後在點裏把筆轉回前面。隸書和篆書的區別在於發生了偏向性的變化。上點的寫法與中點略有相同，只是最後壹筆沒有在點內收鋒，而是想把鋒逐漸向下擡高。左右點和橫點的寫法和上面的點壹樣，只是起始位置和前面的方向不同。
隸書的結構特點是隸書由篆書發展而來，隸書是將篆書簡化，變圓為方，變弧為直。
形狀是平的，左右展開
隸書由篆書正常的豎勢變為橫勢，形成了扁平的形制，筆畫收縮了豎勢，加強了橫展。
用於啟動和關閉筆的燕尾。
這是隸書用筆的壹個典型特點，尤其是隸書，幾乎都是橫用橫畫。所謂？開始寫蠶頭？即在用筆隱(反)鋒的過程中，同時將起筆過程中形成的筆畫形狀寫成類似蠶頭的形狀。？燕尾？，即在收筆處按完筆後，向右上方斜挑筆，出門。
化圓為方，化弧為直。
這是隸書中簡化篆書的兩種基本方法。但如果不了解篆書的圈子，要掌握隸書的壹面，並不容易。由於隸書中的直畫或方折都含有篆書的弧勢，所以隸書的直往往有明顯的起伏，富有生命力。其實隸書的筆法是以筆畫運動的方式為基礎的。
變畫為點，變聯為斷。
我們知道篆書沒有點，就是用的點只是壹個圓點。但隸書中的點是獨立的，不再依附於畫，點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三點(靠水)、四點(靠火)等。
此外，隸書還斷開了許多用篆書書寫的筆畫，打開了書寫的大門。後來楷書這麽玩，允許筆與筆之間有銜接的痕跡，甚至打破了筆的意義。
加強升降的厚度變化