此外，古代還有幾種著名的裝裱風格，其中趙霽的宣和裝裱，又稱“宋裝裱”，是北宋時期宋徽宗趙霽收藏書畫的裝裱風格。它是以宋徽宗的年號宣和命名的。這種款式是裝裱條中最復雜的壹種。
比如故宮博物院藏的《魯雪圖卷》，其畫幅以絹為裱，以黃絹為防水層，以白宋信箋為尾紙，加上畫幅本身的五段文字，還按壹定格式加蓋了內府收藏的印章。
吳莊是蘇州和揚州的壹種裝裱風格。歷經數百年明清，聞名全國，素有“吳莊”之稱。其裝裱件平整柔軟，嵌色恬靜，拼裝剪貼，老的調整得很好，為古代畫師所推崇。
紅幫也是中國古代繪畫的壹種裝裱形式。壹般江南的蘇州、揚州、上海都有壹種裝裱形式，專門用於婚喪喜慶。也叫“紅幫”。
掛榜是根據古代蘇州、揚州兩地裝裱技法的不同，對普通國畫的壹種裝裱方式，又稱掛榜。
單色裝裱就是用壹種顏色來裝裱畫心，這取決於畫心的長度和畫框長度的比例。壹般插頁的長度不超過畫芯的長度，壹種顏色裝就夠了。
例如，壹個3英尺長的繪畫核心，帶有3英尺長的鑲嵌物，被安裝到6英尺長的垂直軸中，並且只能使用壹種顏色。在鑲嵌色的使用上，目的是為了突出畫芯的繪畫意味，不是用強烈的對比色，而是要美觀大方。
雙色裝裱就是在國畫周圍用適當的顏色，然後對剩余的長度用深色和隱色的插頁，再貼上天地，裝裱成需要的長度。
畫芯長2尺，如果要框成6尺左右的長度，需要加4尺的鑲嵌，這樣只能用壹種顏色，鑲嵌比畫芯長壹倍，但有篡奪主人配色作用的副作用，需要慎用。
三色裝裱是中國畫的圓與天地的壹個界限，它的邊寬可以隨畫框的大小而變化，或3寸，或2寸，或1寸5分。圓的顏色要淺壹點，天地兩端要深壹點，邊界不要太深也不要太淺，起不到過分的作用。這樣裱出來的國畫，色彩非常和諧，有壹種溫婉、溫柔、莊重的味道。
但要註意的是，三色框圈、界限、天地的顏色不能太接近，要有節奏感。圓的顏色不要太深，世界的顏色太淺，會讓國畫很空洞，損害國畫作品的美感。
古色古香的裝裱池，在古代蘇州、揚州被稱為裝飾藝術。它是專門為著名畫家和收藏家裝裱珍貴書畫而設計的，被稱為“古玩裝裱池”。
驚燕，又名“飄帶”，原本只是掛在國畫的頂端。燕子飛近畫面，兩條彩帶自然飄動，可將燕子嚇跑，故稱“驚燕”。
後來古人用精妍作為國畫的裝飾，於是把這兩條帶子固定在國畫的天花板上。刺帶的寬度可以根據畫的寬度來定。如果是2尺寬的裝裱片，用6分寬的彩帶比較合適，材料和隔斷的壹樣。
驚燕的長度與天目相同，但不宜過粗，會使國畫不均勻。如果屏障是絲綢做的，而且絲綢上有圖案，那麽在刺絲帶的時候要註意圖案的完整性。
字畫主要以絲綢或宣紙為材料，薄而軟，經久耐用，不易折斷。古代為了便於保存和欣賞，用麻紙、布帛在字畫背面裱幾層，稱為“裱”。