1，蘇軾(公元1036-11)，字瞻，自號東坡居士，眉山、梅州(今屬四川)人，官至端明堂，翰林學士，李尚書，。
年輕的學生王羲之師從顏真卿和楊凝式。他的筆充滿了韻律和才華。他還擅長畫竹、石、古木，寫自己的思想，造型奇妙，趣味盎然。著有《東坡全集》和《東坡題跋》。
2.米芾(1051—1108)是北宋著名的畫家和收藏家。字章，號流明居士，襄陽滿世，海嶽外史。原籍太原，遷居襄陽，人稱“米襄陽”。
宣和年間，人趙，是書畫博士。米菲擅長詩歌和寫作，尤其擅長書畫。篆、李、邢、曹、楷都有本事，尤其是草書。他自稱“毛筆人物”，意為用筆迅捷蒼勁，竭盡所能追求“筆”與自然的神韻、豪放與力量。
他的書法作品，從詩歌到簡牘和碑文，都充滿了激情，充滿了活力和清新的特點，以及壹把利劍的氣勢。蘇軾說，米芾的書法“淡定而快樂，不僅配得上與王鐘相提並論。”他的傳世墨跡主要有《苕溪詩冊》、《書素帖》、《方圓安吉》、《珊瑚帖》等。
3.黃庭堅(1045-1105)，名魯直，谷中道士。秀水，江西人，生於詩書世家。他只有六藝概觀，學問很多，是治平年間的秀才。
“蘇門四學士”之壹。政治上，他和蘇* * *進* *退，屢遭貶謫。以文學見長，追求奇崛詩風，創立江西詩派，影響很大。書法對世界尤其重要。作為宋四家的壹員，他是宋代的壹個重要人物。
蘇舒依舊有趣，黃舒依舊嫵媚；黃皮書捆綁，走垂直趨勢。他和蘇軾壹起把宋代書法的人文精神推向了頂峰。黃庭堅書法最大的特點是重“韻”重風度，文筆疏朗飄逸，如之清風，書之高韻。
他的行書，如葛、蘇軾的寒食詩、後記等，都是用筆的，正如明代馮班在《鈍歌雜記》中所說:“筆從畫起，歸左腕，實畫至右居，卻又躍動，如雲遇風而歸。”
4.蔡祥(1012-1067)，本名莫峻，福建仙遊人，官直至端明殿學士。北宋書法家是"宋四大家"之壹，在書法史上被稱為"蘇、黃、米、蔡"，是宋代書風的典型代表。
在“宋四家”中，前三位是蘇軾(東坡)、黃庭堅(傅翁)、米芾(襄陽蠻師)。在中，蔡襄的年齡應大於蘇、黃、糜。
從書法風格來看，蘇武跌宕起伏；黃庭堅縱橫崛起；米菲帥氣豪放，他們的文筆自成壹格。蘇、黃、米都擅長草書和行書，但蔡襄喜歡寫楷書。
蔡襄的《茶記》是繼《茶經》之後的又壹部重要的茶學專著，是宋代茶文化的壹部力作。翻譯成英語和法語，傳播到國外。此外，《荔枝譜》是世界上最早的水果栽培專著。著有《斷命記》(又名《蔡中慧記》)。
擴展數據:
宋代書法:
從960年到1279年，書法緩慢發展了300多年。，宋太宗人，重視書法，購買了古帝名臣王的墨寶，命抄寫禁書，共十卷。這是春華閣的帖子。
“凡部長的第二個家，都給怎麽樣了。壹半的帖子是“二王”的作品。所以宋初書法屬於“二王”。此後，姜鐵、譚鐵再版自《春華閣鐵》。這種刻帖和原跡的差別會越來越大。所以同氏族從屬於國王，宋人遠不如唐人。因此，壹些評論家認為，當書法流行時，書法就會衰落。
這也是宋代書法不景氣的原因之壹。其次，正如米芾在《書史》中指出的，“與時俱進，重書”也導致了宋代書法每況愈下。米芾說:“李宗楷著書已久，諸子皆學其書。又胖又普通。
為了投它壹票，用它來拿第壹，從此以後，它只變得時髦和昂貴。"宋代南渡後，如《樹藻壹書》曰:"帝為黃字初學，天下獨學黃字；米字之後，世界突然學會了米字；.....蓋壹個小藝術，自上而下提倡，就這麽受歡迎。"
在這種氛圍下，書法家可以根據自己對書法藝術的理解進行繼承，並沒有太多的創新。宋代書法不太興盛的第二個原因。總之，書法的流行和向帝王好惡、權臣書風轉移的局面，影響和制約了宋代書法的發展。
其著名的代表書法家有:蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾。在四家之外，和是獨樹壹幟的，也可稱之為道。
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