金庸筆下周伯通的左右互搏術、小龍女的雙劍合璧本領都曾讓人嘖嘖稱奇，但在現實生活中能夠擁有“壹心二用”技藝的人並不多見。莊河市壹位小學鄉村教師“雙管齊下”兩手同時寫反字和“左右開弓”壹手畫正畫、壹手畫反畫的拿手絕活。左右手各執壹支毛筆，在攤開的畫紙上走筆遊龍，轉眼壹幅端正清秀的反字對聯便完成，從正面看記者還壹頭霧水，將紙翻過來馬上壹目了然。同樣令人叫絕的作品還有雙手同時畫出的壹對正反墨竹，對折畫紙，竹枝竹葉幾乎完全吻合。 宮本朋的墨竹，多為雙手之作，可見墨竹功力深厚，生活氣息十分濃厚。應該說，他的墨竹壹枝壹葉，不論枯竹新篁，叢竹單枝，還是風中之竹，雨中之竹，都極富變化之妙。如竹之高低錯落，濃淡枯榮，點染揮毫，無不精妙，給人壹種與眾不同之感。無論是風竹、晴竹、雨竹、露竹，都令人欣賞。
宮本朋出生在墨竹名家喜禪的故地，從小就身染墨竹神韻，多年來，他在教書育人之余臨摹遍了喜禪墨竹畫譜，有壹幅喜禪風竹畫就臨了上千遍。他非常贊賞蘇東坡的嗜好：“寧可食無肉，不可居無竹。”壹直以來，他頗愛畫墨竹，興趣加天賦讓他無論多麽忙，總沒有舍棄畫竹的嗜好，三更燈火五更雞鳴的苦練，墨竹畫技也有如竹子拔節，不斷升高。
宮本朋不但 掌握了喜禪畫竹技法，他還幾乎把喜禪所有的題畫詩全部記錄下來，他深受喜禪的影響，對竹子在大自然四季的變化怎樣用筆墨表現出來，確實收益匪淺，尤其是他對寫風竹的認識和理解更深，他寫的風竹與喜禪相似。
宮本朋通天筍受喜禪影響畫得很妙，他用毛筆飽蘸濃墨自上而下壹氣呵成，壹竿竿亭亭玉立的通天筍就躍然紙上，墨和水掌握運用得非常到位，濃淡相間，不燥不焦，恰到好處。他畫風竹時左手抻紙，右手執筆從下至上壹揮而就，他可以把半碗水放在執筆的右肘上，馬步，氣運丹田，當畫完壹幅竹子後碗裏未溢出壹滴水，只是額頭上滲出滴滴汗水來，可見宮本朋竹功力深厚。讀其詩賞其竹，壹種清風入心境。