《富春山居圖》是元代畫家黃於1350年創作的壹幅紙本水墨畫，描繪了富春江兩岸初秋的美景，是我國傳世十大名畫之壹。這幅畫以浙江富春江為背景，筆墨淡雅，山水安排得當，墨色多變。
富春山居圖最初畫在六張紙上，六張紙被裱成壹個長約700厘米的長卷。但黃並沒有必然地按照每張紙的大小、寬度、長度來構思結構，而是讓個人的自由創作在山川之間得到放松，遠遠就能看到。這種瀏覽、移動、重疊的視點，不是廣角就是特寫。在瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由奔放，角度也非常千變萬化。
第壹部:殘山圖從壹座有著頑強不屈精神的山開始，是壹個漫長而龐大的體系，拉開了序幕。畫面上，峰巒逶迤匯聚，渾圓厚實，緩緩向上的土堆層層堆積，然後向左拐，緩緩傾斜。黃用他最獨特的筆法“龍皮馬”用筆心往下刷，在畫面上形成了壹種泥土的厚重質感。
在第二部分，山區的發展和變化發生了轉折。隨著山的高低變化，畫中的樹、坡、屋、河中的船都有壹種被山和山野人包圍的淒涼感。第二部分也將穿過壹條水道到達終點。主峰在左，諸山在左呼應，近處的松柏微微向右擺動，與遠處的遠山遙相呼應，承上啟下，路回峰頂。
從第二部到第三部，墨色變化最大，空間變化最大。第二部也呼應了第三部的開頭。黃的筆觸突然轉向，微微利用染過的斜坡和平靜的江面，向後延伸。畫面從密集到舒適，遠處很美。水波、絲草、浩渺的水、細沙在畫中用濃墨細筆勾勒出來，景色靈動。水從哪裏來？它來自天空中的雲。在唐詩中，它說“我將走，直到水檢查我的路徑，然後坐看上升的雲”。如果按圖走，富春江上窮的地方就是它的口，然後妳覺得窮是絕望，但妳要坐下來看雲升起，雲只是人生的另壹種現象。因此，黃也把這些哲學的、文學的東西變成了巖石、水、沙與的互動關系。
第四部，整幅畫筆墨最少，沒有汙染，只有山只有水，還原了真實的自然。構圖跨越第五部，壹片水和沙，最長的留白，就像所有的季節，時光流逝，歲月匆匆。畫中有壹棵苔蘚枯萎的小樹坡，河岸上有壹座小橋連接著第五部分。富春山居圖的六個部分也和春夏秋冬非常相似。從前三部，繁華壯麗，到第四部，時間上就像秋冬。放眼萬物，繁華盡，寂靜無邊。
第五部到第六部，白沙中間有兩只小船，船上的漁民只是壹個景象，壹個微小的身影，壹個微小的生命，就像整個空白空間裏的壹粒塵埃。遠處的壹座山，鋼筆線描，墨水拖動，交織在壹起，壹直延續到後面的壹大片空白。