池莉和方方新寫實小說比較分析

池莉和方方是"新寫實小說"中兩位頗具實力的女作家，她們都是中國式的女作家，但由於凝視角度的不同，她們的創作呈現出很大的差異。就文本特征而言，池莉是大眾化的寫作模式，而方方總是以超然的姿態展現自己獨特的文人趣味；就內在意義而言，池莉創造了壹種生活的模擬，而方方則在精心建構壹種文化現實主義；在生命模式上，池莉體現了壹種不屈不撓的、生動的對生命的理解，而方方則表現了在嚴酷的時代背景和急功近利的社會思潮下，人們內心深處的精神困惑。方方和池莉的作品既有與“新寫實小說”相同的特點，又有自己鮮明的特點。與傳統的現實主義小說創作相比，他們的小說無論是思想內涵還是敘事風格，都以自己獨特的創作為中國當代小說創作提供了有益的借鑒。方方和池莉都是“新寫實小說”的重要代表作家。在“新寫實小說”的框架內研究它們不同的鮮明色彩，無疑對中國當代小說創作具有重要意義。1在思想內涵上表現出不同的特點。方方的中篇小說《風景》可視為新寫實小說的奠基之作。池莉寫了壹部不同於傳統現實主義風格的原生態小說。從細微處寫起，體察世態炎涼，讓人感到冷暖。哪怕是命鎖之事，池莉的文筆都有壹種特別的味道。她的小說裏沒有奇思妙想。在她比較成功的作品中，甚至沒有使用在現實主義小說中通過講奇怪的故事來吸引讀者好奇心的通常方法。她只是截取了生活中的壹段，用簡單卻清新的筆觸描繪出來。這就是真相——原來的生活，原來的煩惱，生活的真相遠比小說中虛構的事件更讓人感動。池莉被認為是“新現實主義”的大師。新寫實主義強調表現生活的原始形態，很少作家的情感投入和主觀想象，反對人為粉飾和誇大現實。池莉的小說突出生活的過程，強調過程本身的意義和意境，還原生活，避免理性概括的陰影，避免各種習慣的“深度模式”。她沒有要告訴我們什麽的意思，只是讓我們“看”。她“講述”的東西總是有限的，但在如實追蹤生活的過程中，卻能喚起我們復雜而難以言說的生命感受，統壹歷史與生活的秘密。池莉更擅長表現市民家庭生活，反映世情人情，下層民眾的生活壓力和精神心理；順流而下追根溯源，也映射和包含了社會、政治、歷史的意義。池莉是壹位現實主義作家，她的“新”在於觀察視角，即對現實的新看法。不存在“英雄”與“普通人”的對立，不存在超越性的“神聖”原則和精神意誌。在池莉的小說中，沒有世俗生活就沒有真正的“真實感”。沒有了普通人的命運，他們的生命歷程、基本需求、欲望和困惑也就失去了現實的普遍意義。池莉對公民的生活和文化心理並不采取冷漠批判的態度，而是首先充分理解同情和同情的表現，從下層社會的現實出發，尊重他們的生活態度和樂趣，其中也包含著人類健康的生命力和樸素的情感。方方的小說屬於不同於以往現實主義的“現實主義”。在她的作品中，她註重對生活的還原，對普通人的生活背景、生活面貌、生命脈搏、性欲的描寫，都以壹種“真實”的自然狀態出現，表現出自然主義的面貌。在敘述上，作者冷靜客觀，避免主觀幹預主體的情緒。但在表現手法上，她並不排斥現代派的手法(如荒誕、超現實氛圍、敘事角度、敘事基調等。風景等小說中)，所以她的小說有了更廣闊的藝術表現領域和現代意義。方方的小說具有豐富的文化內涵，這使她的作品超越了不變的時空界限，具有普遍的審美意義。這和真實背景被壓倒的情況完全不同。武漢地域文化的魅力，幽默的“中國”語言，人文風情，人們的生活習慣，個性愛好等等都使她的小說更具藝術性和審美性。此外，方方還具有營造悲喜劇藝術氛圍的能力，這使得她的小說兼具喜劇性和悲劇性。她早期的小說比較喜劇，而她後期的作品比較悲劇。