在詳細分析曹全碑的結構特征之前，我們先來談談研究紀念碑結構時應該註意的問題。
要寫好《曹全碑》的結構，就要盡量做到縱橫位置準確，應對筆畫清晰。“縱橫占”是指每壹筆的位置，縱橫占多少位置。筆畫的位置不同，所以縱橫位置也不同。吃到正確的縱橫空間占用和寫出好的結構有直接關系。然後理清每壹筆或每壹部分之間的呼應關系，同時壹定要看清字勢，在筆中表現出來。
來曹全碑之前，首先要仔細看帖子，也就是壹定要仔細觀察字，把書架從每壹筆到整個字的特點都背下來。只有仔細觀察，註意點畫結構的排列，筆畫的升降，轉折或方圓，壹壹記憶，才能更好地把握字體的風格，提高臨摹能力。這是帖子的第壹步。
其次，觀察單詞要準確。正如王羲之所言:“聚精會神靜心，預判字號，下垂，直振，通筋通脈，然後寫字。”動筆前，要開動腦筋，努力把長短、歪斜、厚薄、轉折、擡壓和架體結構的排列弄清楚，記在心裏，這樣才能寫得準確。
第三，穩寫。也就是說，在書寫的過程中，筆要穩，筆要發到底，筆要準備充分。這就需要受訓者努力，努力學習，努力實踐。只有反復練習，才能遊刃有余，運用自如。
讓我們詳細分析壹下曹全碑的結構特征。
1.平伸。扁圓形結構是韓立的* * *本性，這是由韓立傾向於采取更多的水平位置決定的。但是的壹些文字結構近乎扁平，這在其他漢碑中並不多見。如圖壹，“* * *”，兩根橫梁向下展開，左右擺動，上面兩根豎梁對應下面兩根緊梁，可見中宮的緊結，與中間的壹大波畫形成對比。圖2中“直”“鄧”二字的橫畫，猶如體操運動員伸腿，上身勻稱，收緊。圖3中“緣”字左右如壹把大傘，完全遮住了中間部分，而“元”字的豎鉤則盡量向右延伸，使整個字飄逸舒展。
2.大小是交替的。這也是曹全碑的結構特征。大的像圖4中的“薛”字，小的像“剛”字。兩者的大小比例大約是壹倍。由於這塊碑上間距寬，線條稀疏，結字的大小在井井有條的宏大構圖中顯得層次不齊，富於變化性和自適應性，故大者不見其大，小者不顯其小，從而達到了相輔相成的辯證統壹。也可以看出作者很善於運用對比的方法，通過文字的大小長短結構來豐富這座紀念碑的構圖。
3.這塊布很勻稱。這主要表現在壹個字的點畫之間的協調，同壹點畫之間的距離大致相等，字的筆畫組合也是密集對稱的。如圖5，“潮”字左半部分畫密排，右半部分畫疏排。筆畫之間的間隙非常均勻，左右壹致，疏密有致。反復點劃圓圈者，如“有”字中的兩個“瑤”，大小相同但不死板。這樣的結構安排賦予了曹全碑整潔、穩重、精致、優雅的氣質。
4.隨意收起。結構的伸縮是韓立古跡的主要特征，這在曹全碑尤為突出。它的回縮主要通過挑波和撇波的左右拉伸來體現。如圖6，“刊”字左松右緊，而“易”字反過來，即“經”字放下，“忍”字放下。這樣，高低錯落，寬窄變化，兩部分的疏密遠近得到了恰當的調和，使人物形象生動，富有彈性。可以說，收藏在曹全碑達到了極致，成為這座紀念碑不可或缺的主要特征，也是它走向成熟的標誌。這類人物大多筆畫流暢，動於無聲，燕尾，體態舒適，疏密和豎斂的對比特別強烈。曹全碑優雅美麗的風格主要體現在這裏。
5.鋼筆壞了。如圖7，“國”字上半部左右角的筆畫斷開書寫，顯得飽滿而不勉強，中間的“或”則引出空靈，更顯空靈。再比如“陸”字的左邊，應該是上半部的第二條橫線和下半部的豎線連在壹起的地方，現在卻分開了，和右邊合在壹起成了壹個字，左邊斷了，右邊連在壹起，卻又相映成趣。
6.擰緊和松開。“曹全碑”這個詞是美麗而優雅的，就像壹個仙女從地球上下來，她在九霄雲外。它不僅比壹般的漢碑更平，而且與其重心的上梁和中下延伸關系密切。如圖8，“易”字上面短，下面筆畫高，或豎或散。再如整個“裏”字向上折起，緊緊纏繞在中宮的上半部，向左逃逸出壹條粗大的弧線，在疏密的強烈對比中更有節奏感。這種緊密貼合的結構是形成優美藝術風格的關鍵要素之壹，它和古拙樸素自然的美都是美的，不能偏頗。