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急!古典藝術的特征

17世紀法國藝術的主流是古典藝術,“古典”壹詞來源於拉丁語(Classicus),意為“典範”。美術中的古典主義主要產生於意大利的學院,真正大發展是在17世紀的法國。17世紀,法國古典文學藝術特別發達,使用了大量的代表人物。普桑、羅蘭、韋伊、勒布倫等人是美術的代表。古典藝術崇尚理性至上,克服個人感情;強調描述“美”的絕對概念;雖然我們提倡“師法自然”,但這種“師法”並不是指物質世界,而是指自然界中存在的人性和理性。古典主義推崇古希臘羅馬,在形式上要求概括、簡潔、清晰等。其藝術特點如下:1 .它強調遵循古代和文藝復興全盛時期的藝術傳統;二是題材多為神話、聖經、歷史故事,尤其是王朝的壹些歷史遺跡,現實生活題材往往被排除在外;第三,作品規模大,強調莊重、宏大。宮廷中的古典藝術家也非常重視作品的奢華;第四,在技巧上註意素描準確,使用簡潔、清晰、明了的藝術語言。新古典主義繁榮於18世紀中葉,在19世紀上半葉達到頂峰。壹方面,新古典主義強調古代趣味的復興,尤其是古希臘羅馬時期莊重、肅穆、美麗、典雅的藝術形式;另壹方面強烈反對貴族社會所崇尚的巴洛克、洛可可藝術風格。新古典主義不同於17世紀盛行的古典主義,它排斥絕對美的抽象概念和貧乏無血的藝術形象。它以古代美景為典範,從現實生活中吸取營養,尊重自然,追求真實,對古代風光有偏愛,表現出對古代文明的向往和懷念。

當然65438+7世紀上半葉不是古典主義的流派。

當時古典主義分為兩個流派。宮內主要有古典主義,如uée;以及贊美自然的宮廷外古典主義,如普桑。也有在卡拉瓦喬主義影響下發展起來的,緊密反映當時法國社會的現實主義藝術,如被稱為“時代采訪者”的j·卡洛,描寫農村題材的《勒南三兄弟》。

17世紀後,國王路易十四上臺後,王權日益鞏固,宮廷古典主義占上風,其他藝術流派衰落。

吉拉頓的青銅雕塑《路易十四的騎馬像》曾被放置在萬多姆廣場,成為路易十四王朝的象征。

關於法國新古典藝術2006-12-12?17:5319世紀,法國繪畫在造型藝術中取得了壓倒性的地位。科學飛速發展,人們渴望發明創新,又不斷感到無聊,導致欣賞趣味差異巨大,出現了各派鼎立、百花齊放的繁榮局面。

隨著大革命的到來,藝術傾向從表現女性的淫蕩轉向表現死亡的力量。追求和諧的資產階級向歷史上的羅馬學習是理所當然的。龐貝古城的發掘激起了人們對古典藝術的崇拜熱情;而大衛(J.L.D. David,1748-1825)連續展出的三部贊美古代英雄的代表作《霍加斯兄弟的誓言》、《蘇格拉底之死》和《布魯圖》無疑對此功不可沒。以古典主義著稱的大衛並不滿足於古代的理想美。大衛的壹些代表作包括《網球館的誓言》、《馬拉之死》、《加冕》和《薩賓女人》。1813年拿破侖戰敗,大衛完成了他中斷了10年的舊作《列昂尼德·塔斯社》:英勇的斯巴達國王率領百名士兵撤退掩護全軍,正準備死守山谷。他們幸福地告別親人,以壯烈犧牲為至高無上的榮耀。應該說畫家的比喻非常明顯。雖然路易十八買下了這兩幅偉大的畫作,但這位流亡的畫家拒絕做出任何妥協,最終死在了異國他鄉。

至於法國新古典主義藝術的領軍人物大衛,我覺得他最好的學生之壹就是安格爾(1780-1867),他的藝術優雅精致。他的線條和造型就像音樂中的節奏和韻律,演奏出完美的和聲。安吉爾善於觀察,他對形式的追求是基於現實的,但這並不妨礙他的誇張。安吉爾的代表作《春天》和《土耳其的浴室》,以其眾多的音樂圈,讓我們體會到他的座右銘:“在所有的形狀中,最美的是圓。”自始至終,安吉爾都在追求這種理想化的美,用活的線,留下了永恒的速寫《斯泰馬提亞人》和《小提琴家帕格尼尼》。

說到新古典主義,我們不能忽視雷諾學生蓋蘭(Guerin,1774-1833)。這不僅是因為他給盧浮宮留下了六部名作,更是因為浪漫主義大師們從他的門下借來了裏科、德拉克洛瓦、和高尼爾。

從此,法國進入了浪漫時期?

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我給妳找到了著名的《馬拉之死》,講的是法國大革命時期雅各賓派領袖之壹馬拉被暗殺的故事。

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