佩夫斯納出生於奧廖爾，1902至1909在基輔接受專業藝術教育，後進入聖彼得堡皇家美術學院，但三個月後被學校辭退。像許多年輕的俄羅斯先鋒派藝術家壹樣，他在莫洛特佐夫和斯科普裏的藝術收藏品中看到了令他興奮的印象派、萬物有靈論和立體派作品。然後在1909、1911、1913三次去巴黎與立體派畫家交往，藝術風格受到影響，開始探索抽象繪畫。1915-1917期間，他和弟弟Gabor壹起生活在挪威，兩人都從事構成主義創作。他們在十月革命期間回到俄羅斯，佩夫斯納曾與馬萊維奇和塔特林壹起在莫斯科美術學院任教。受泰特林等人的影響，他們開始認同藝術應該為社會服務，認為藝術應該具有現實意義。Gabor也做過壹些滿足特定需求的建築方案，比如1919中的電臺設計方案。但很快，他們對實用藝術的想法不滿，轉而探索藝術的純粹性，出於政治原因，Gabor和pevsner於1922-23離開俄羅斯前往柏林。佩夫斯納在柏林與馬塞爾·杜尚進行了壹次重要的交流。後來從繪畫轉向構成雕塑。他於1923年回到巴黎，此後壹直住在這裏。
壹個意大利女人的頭像是1915年佩夫斯納的油畫。以鮮紅色為主，畫面由簡單的色塊組成，對比不明顯。高度概括的女性肖像出現在壹個非常簡單的背景中，充滿了幾何抽象。佩夫斯納創作了許多立憲主義雕塑。比如他曾經用銅板、塑料、木板做了壹個馬塞爾·杜尚的頭像。這個頭像看起來誇張生動，顯示了佩夫斯納立憲主義雕塑的風格和特點。
佩夫斯納曾指出，“現代藝術的龐大結構和驚人的科學發現改變了世界的面貌，而藝術家們則在宣布新的概念和形式。藝術和情感必須經歷壹場革命——這將發現壹個新的和未被探索的世界。於是我們，Gabrielle和我走上了壹條新的研究之路，它的指導思想是試圖創造壹個造型藝術的綜合體。繪畫、雕塑和建築……”(引自赫伯特·裏德，劉平軍譯:《現代繪畫簡史》，上海人民美術出版社，第121頁。)在這裏，把憲政看成是傳統雕塑的發展可能是不恰當的。正如裏德所指出的，雖然別人把加博爾和佩夫斯納稱為雕塑家，他們自己也這麽認為，但實際上，他們所追求和收獲的是另壹種藝術形式，它取代了以前所有的藝術類別，是“造型藝術的綜合”。
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