鎮館之寶，冀藍釉白龍梅瓶，價值3.6億元。
青釉白龍紋梅花瓶是元代景德鎮生產的文物，高43.5厘米，口徑5.5厘米，最大腹徑25.3厘米，底徑14厘米。梅子頸口小，頸短，肩部光滑，肩部豐滿圓潤，腹部下方明顯收斂，圓足略向外。梅瓶是壹種小口、短頸、富肩、薄底、滿圓的瓷瓶，出現於宋代。起初是作為容器使用，後來因為口沿很小，剛好用來插梅枝，所以叫“梅瓶”。宋元時期的瓷窯都燒制過梅瓶，以元代景德鎮產的梅瓶最為精美。這種青釉白龍紋梅瓶端莊秀麗，是梅瓶中的極品。
ⅵ藍釉白龍梅瓶施ⅵ藍釉，琺瑯質厚滑，釉色均勻穩定，釉色藍如深海。腹部描繪“追珠龍紋”:龍追火焰寶珠。白龍圍瓶，頭向上翹，頸細長，角略向後翹，桂圓突出，口外張，牙露在外，上下頜蜷曲，四肢長而粗壯，四肢伸展，每肢三爪，指尖非常鋒利。龍周圍的空間被四團飛舞的火焰籠罩，襯托出龍翺翔萬裏長空的磅礴氣勢。整體來看，主飾白龍、火焰寶珠與輔飾四焰雲相得益彰。雲龍和朱寶塗有青花釉。兩種釉色反差強烈，猶如萬裏藍天中威武、雄壯、兇猛的巨龍。藍釉裝飾的眼睛在青花釉的映襯下顯得特別突出，具有畫龍點睛的藝術效果，裝飾效果極佳，藝術感染力強。是充分體現元代景德鎮窯高超制瓷水平的代表性精品。
揚州博物館，原本是壹個流浪的民間，在揚州的壹個普通家庭裏代代相傳。據那戶人家的後人說，他們也不知道這個瓶子到底是什麽來歷，只知道長輩們每天都要掃塵，經常擦拭，愛護，平時從來不給別人看。“文革”時期，媽媽怕被這個瓶子傷害，就用墨水把它塗成黑色。直到1976，這戶人家的兒子怕地震，在沒有告訴母親的情況下，把瓶子以18元的價格賣給了揚州的文物商店。壹件元代的精品瓷器，在民間折騰了600年還能保存得如此完整，真是奇跡。
元代藍釉
藍釉在瓷器上的應用可以追溯到唐代，發展到元代，景德鎮禦窯發明了高溫鈷藍釉。鮮艷的藍釉，除了純正的釉色外，還必須有白胎質的襯托，才能表現出藍如寶石的理想釉色。元朝在中國歷史上存在不到百年，但在經濟領域的諸多方面都有所發展和提高，尤其是瓷器業，在中國陶瓷史上占有極其重要的地位。元代瓷器在造型、顏料提煉、燒制等方面有了新的進步，產生了壹批精品，其中以青釉白龍紋梅瓶為代表。
元代藍釉制品非常稀少，世界僅存約12件。故宮博物院的壹件藍釉白龍盤是清代遺物，盤中央插著壹條三爪白龍。龍紋蒼勁有力，渾厚動感，是典型的元代龍紋風格。兩件同樣的白龍盤早年流散在國外，壹件保存在日本新吾美術館，另壹件保存在日本大阪東洋陶瓷美術館。解放後，杭州出土壹件元代藍釉爵杯，保定出土壹件元代藍釉金彩杯盤。90年代鎮江出土了壹件藍釉白龍罐，是殘件。伊朗巴斯頓博物館、伊斯坦布爾的阿特神廟和托普卡博物館分別收藏有元代藍釉白龍和白色花鳥海馬的大盤。此外，元代青釉白龍紋梅瓶僅有三件，其余兩件分別收藏於北京頤和園和吉美博物館。
北京和巴黎的姬藍釉白龍梅瓶都有瑕疵，只有揚州的這壹個保存的最好，也是最大的。這三件梅瓶都是清宮舊藏。青釉白龍紋梅瓶，透露出獨特的皇家風格。瓷器成品後直接運到北京，收藏在宮中，稍有瑕疵的會被窯監當場砸碎。所以青釉白龍紋的梅瓶都是禦窯生產，收藏在幽靜的深宮，世人很難看到。從元朝到清朝，中國的土地在過去的幾百年裏幾經改朝換代，之後又被外敵侵略了幾十年。尤其是八國聯軍之後，很多寶物開始在坎坷的命運中徘徊，這批葬於後宮的元代藍釉白龍梅瓶更是不可避免。法國吉美博物館收藏的藍釉白龍梅花瓶，在上世紀初被侵略者掠奪後，賣給了吉美博物館。