因有字數限制，後附新添閑談。
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我的書太多了，因為太多才越發挑剔。有時候我在想，怎樣壹本書才能讓人覺得必定要收藏——壹定要有文字，我迷戀文字的質感，如果可能，也可以盡量傳神地配上圖，因為圖片必然代表了文字的“引申”和“隱喻”。但問題是，圖文搭配並非是等量加法，並非湊在壹起就是好，他們之間也有可能是乘法、甚至是除法——如果遇見了不搭配的圖文，再好的文字也會被毀了。
難得壹個創作者能寫能畫，她必然就會帶來最貼切彼此的文字與畫作，更加難得的是，她本身已是壹位絕佳的畫者——往往在寫或畫上獨樹壹幟的能力則代表了她對“表達”的希冀與把握力。
對，我說的就是年年。
《收納空白》是年年第壹本圖文集，她壹手包辦了圖文。自己創作文字，自己再以圖畫隱喻之——這是我望而不得的狀態，也是難以企及的高度。但看壹個畫者的字，並非要讀壹個通透的故事那麽簡單，而《收納空白》裏收納的無數短篇並非“空白”，而是年年以自己獨特的視野所觀看的世界。那些世界是質地分明的、清淡的，甚至是怪誕的。怪誕是壹枚有趣的詞語，它介於怪異和荒誕之間，但它既沒有怪異的妖嬈，也沒有荒誕的懵懂無知，在我心中，“怪誕”是壹個創作者非凡的能力，代表著她已經淩駕於“怪異”與“荒誕”之上，已然逾越才能夠運用自如。
讀年年的故事，會令我想起卡爾維諾的文字。非凡的想象力，美，獨特，並且帶著天生的優雅。他們都是天生的藝術家，文字不僅僅服務於“故事”，並且服務於他們所理解的“世界”。看年年的圖便會去揣測她內心的廣博、雜亂卻有章，線條繁多卻從不淩亂，世界層層面面可筆筆清晰——誰能知道她是如何在這紛繁畫卷中選擇她的“第壹筆”？
我想象不到。
因為想象不到，因而壹次又壹次端著她的畫深思，她的世界乍壹看難以參透，但選任何壹條路都能走進去，並且越走越深、與走越深——好似迷宮。於是《收納空白》應是她最值得收藏的代表作——不僅有著珠聯璧合的圖與文，更是她那獨特雙眼所觀看的世界。
讓我借妳的眼，只願懂得更多壹些。
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上市之前就得天獨厚的摸到了書。印刷之前也得天獨厚看過電子版。所以年仔的書我總是第壹個寫評。
有許多想說。
我想多數人都在期待年年的原畫集，但此書是壹本字與心情多過畫的圖文集。
年年在我眼中壹直是個壹個獨立走得很遠的人。從畫中世界乃至各個方面，她遵循的不是常規體系，而是自我認知的壹條路。收納空白是她內心世界的另壹種體現——包括圖畫，但更多的是文字。
昨日和她聊天說到這個問題，我說妳的東西也許有許多人不懂，不是妳不好，而是多數人對於文字和小說所選擇的都是“故事邏輯”，但妳不是，妳的邏輯是畫面的、感性的。
我喜歡年年文字裏微妙的截點。我覺得她是有自己那壹套語法的。其實中國方言這麽多，每壹種方言都有自己獨特的語境。年年的語感裏有粵語的，也有她所喜歡的村上春樹的，也有她的圖畫邏輯所賦予的。這是她獨特的語感，就像她畫裏我們永遠理不出的那“第壹筆”。這是她自己世界的那壹套邏輯，很有趣。
我不確定所有人懂得欣賞，是因為我不確定是否有些人會覺得欣賞是作為壹本書最主要的價值。如果純粹為“消遣”，很多東西都會變得貨不對版。
但我喜歡買這樣的書，在某次旅行途中展開。在飛機起飛前讀壹小段，起飛閉眼的時候回味，可以合上它。半瞬朦朧之後再展開繼續讀。飛機刺破雲層之後，陽光太炫目，於是我又閉眼在黑色和金黃之中再回味。
就這樣，壹點壹點的。
既不被沈重擄走，也不渴望壹口氣吃得飽飽的。
好了。我說完了。
我唯壹說的希望是，希望書的開本是小小的，我有小書控，希望旅途中能攜帶。不過為了二十張原畫的大小，書的大小也隨之順應。嗯。那二十張原畫和信封也非常有質感。---摘自豆瓣: 賓妮仔~ (unbelievable)