吳昌碩刻黃龍鈕印。
決定印章價值的基本因素包括印石的質量和大小，是否為名人所制，是否為名人所用，是否為壹枚隨意的印章等等。財力有限，無意購買田黃、雞血之類的高檔印石，所以把目光放在了名家雕刻的印章上。
著名的海豹未必都使用珍貴的印石。因為印石很普通，很多商家或買家對印刷不熟悉，這就給我創造了壹個低價購買名章的機會。
百嶽山人守時功
平陽時嘉壽石宮
江天壹印陶守博
有壹天，我在壹個小店裏閑逛，看到玻璃櫃裏有幾個小印章，偷偷藏在那裏，沾滿了灰塵，於是我挑了三個那種不起眼的印章。壹個是普通壽山石做的，印章很小。壹面用白色刻著“平陽世家”，壹面用朱刻著“百越山人”，用邊陲刻著“百越山人，石匠”，已知是壽石工人所刻。壹個是壽山黃幹造的，印章不大。刻有朱文“江天壹印”和邊段“江天壹印，乙亥十月，壽伯刻”，已知為陶壽伯所刻。還有六面封，比較大。印出來的字是“雲鶴遨遊天際”和“醫藥風俗”，都是隨筆。店家沒怎麽關註這三個印章。加在壹起，我花了* * * 300塊。
三方印章不僅是真品，而且出自名門。壽世恭(1885—1950)，本名，號蓋，多才多藝。詩歌和散文都很優秀。篆刻嚴謹，不狂，有古樸紮實之感，富有細膩流暢之韻。“平陽世家”和“百越山人”的印章小巧、流暢、飄逸，平實而不平庸，頗能代表壽石工作者的篆刻特點。陶守博出生於1902。師從篆刻，專攻印和漢印。1950去了香港，然後定居臺北。曾在北美、日本、新加坡、南洋等地舉辦書畫篆刻展。“江印”是他在1935刻的，它捕捉了漢風，古樸典雅。因為沒有印章，所以無法判斷六面印的作者，但從篆刻、構圖、刀法來看，是普通手所不能及的，也是壹枚有用的休閑印章，具有特殊的收藏價值。
客觀來說，古董商之所以善於區分新舊物品，是因為他們長期和古董打交道，這是壹些所謂的專家學者所不具備的。然而，由於知識的限制，他們往往對壹些萬文的文化內容感到“困惑和不可預測”。印章是“小眾”藝術，名人印章對於不擅長的賣家來說純粹是“冷門”。
六面印刷
記得幾年前，壹個認識我很多年的店主打電話給我，說收到了他家的壹張舊郵票，問我要不要。我沖到他店裏壹看，是個老坑，是個老印章。此印為壽山凍石，高4.5厘米，正方形，每邊長2.8厘米，雕有獅鈕，浩瀚古樸。印章是朱文的“石民書畫”，邊款是“沈世和江蘇出版”。
“這是古代的東西”是我和賣家的壹致看法，在這壹點上沒有分歧。但是沈世和是誰呢？壹時想不起來，主人更是不知情。就因為是“老東西”，不簡陋，我立馬350塊買了下來。
拿回家看，感覺印著清初的味道。打開周亮公的《印第安人傳》，沈世和的名字赫然在目。《印傳》第二卷《申時敏封前》說:“申時敏與世為和，常熟人...世民真的可以向自己學習，真的可以向壹登少國博(文鵬)學習。”又謂:“石民書畫妙於天下，即以縱橫茅穎之法驅刀，獨倚神壇，遠眺萬物，恰如其分。”可見周良工對沈世和的評價很高，說他繼承了文鵬的衣缽，擅長書畫，就像用毛筆帶動刀子雕刻壹樣。據此分析，“石民書畫”的印章與記載相符。從印章的樣式和風格來看，應該是自刊自用的印章。
作為收藏者，妳不僅要有辨別新舊的能力(看似標準很低，其實極難實現)，還要比人販子強。這就是積累知識和考證的能力。前者是古董商的主管，後者是考證專家的主管。只有將兩者結合起來，才能成就壹個聰明的收藏家。
近年來，印章市場非常好。2003年上海華辰拍賣，清末畫家吳讓之六面印(4.4 cm× 4 cm× 4.3 cm)，估價5.5萬元至7.5萬元，成交價22萬元。在拍賣現場，很多人都驚嘆不已:這樣壹個小玩意，瞬間價值20多萬。但是，對於壹個專家來說，22萬的價格是值得的。我撿到的印章沒有吳讓之的作品好，但也很了不起。根據這個對比，我也可以算壹個“小漏”。而“小漏”偶爾的神秘，無非是比人販子多壹點“聰明”。
石民書畫沈世和