景德鎮王掌櫃總結了壹些明成化瓷器的鑒定方法:
方法壹:辨別胎釉——琺瑯飽滿潤澤，瓷器胎質白、細、幹。胴體美觀輕盈，透視下呈牙黃色或肉紅色；釉色微青，琺瑯豐滿潤澤，宛若嬰兒肌膚，是成化官窯的獨特風格。這種釉色是鑒別成化瓷器的重要特征之壹。
方法二:區分紋飾——紋飾線條細長柔和，成化時期的紋飾線條細長柔和，雙線，填色較淺。青花淡雅之態，似舞非舞，畫中飄逸瀟灑。成化鬥彩器皿的裝飾講究色調的搭配，以平繪為主，不分陰陽，畫面缺乏層次感。花和人物的衣服是用平畫法畫的，葉和花不分陰陽。人物的衣服只畫單色的外套，不畫內衣，所以有“壹件衣服在窯裏做”的說法，巖石沒有凹凸感。
方法三:鑒別顏色材料——顏色特征為:“鮮紅，亮如鮮血，厚薄不均；鵝黃色，細膩，透明，略帶綠色；杏黃色，閃爍微紅；水綠、葉綠、山綠都是透明的，略帶黃色；蜜蠟呈黃色，略透明；赭色紫色是深色；姜有強有弱；紫羅蘭色，厚重，無光澤。但“萬紫”顏色獨特，顏色似赤鐵，表面幹澀無光，後人難以模仿，可謂成化壹代的標誌。
方法四:工藝鑒定——器物的砂底呈棕黃色，俗稱“米糊底”。成化瓷有正規補胎，腹部因當時剖繪成型，可見接胎痕。由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等刀具的接胎痕跡不明顯；盤子經常塌，碗和盤子的底部又直又高。
官窯青花瓷有底釉和砂底兩種。多為釉面，器底釉色與坯體相同，砂底棕黃色，俗稱“米糊底”。溫潤、光滑、無糙，是成化官窯的獨特風格。器具底部的足壁較窄，足脊呈圓形；足跡外露輪胎處可見黃色溢出物；器物的內釉和底釉光滑細膩；腳的外壁大部分被兩三根弦環繞，壹根在頂上，兩根靠近腳的底邊，靠近腳根的圓圈線較深，頂上的較輕。
方法五:區分風格——明代成化時期官窯瓷器風格有兩種風格:六字風格和“田”風格，但沒有“成化”風格，只有楷書風格，沒有篆書風格。
“天”字只能在成化桶罐上找到，銘文位置在器物的外底。已故古陶瓷專家孫應洲先生總結“田”字，寫了壹首韻文:“田無柱而為官，字沈於下。康雍模仿有技巧，但字浮起來。”據說文化時期有壹種官窯彩鬥罐，外底寫“天”字，字外無邊框；由於琺瑯較厚，青花寫的“田”字不是很清晰，有壹種雲遮霧繞，障礙物若隱若現的感覺。清代康熙、雍正、乾隆都曾仿燒過田字壇子，仿字體更成熟時似乎會飄起來。
天啟是明朝模仿最多的模式。仿成化的寄售有多種，大明成化年制、大明成化年制、成化年制、六字四字雙線雙環、單環、雙框或無環框，多在瓷底面中央。具體來說，鄭德以“大明成化年制”為主，嘉靖成化的囑托包括上述形式，天啟的囑托包括上述形式。天啟囑托的銘文是“系統”，圈子很少。壹般來說，崇真有大明成化年制、大明成化年制、雙排雙圈或單圈等幾種。
清代康熙前期是仿制成化最多的朝代之壹，甚至光緒、民國都有年份委托成化，主要有“大明成化年制”和“成化年制”。字體筆畫太長，書寫無力細膩。
成化民窯
民窯器的細釉雖不及同時期官窯器的細規，但器形規整，胎白細，釉光厚，在明代各朝代中最為突出。民窯青花瓷大多沒有錢，少數有錢，如“明成化年”“明成化年”，外圍青花雙圈錢，銀錠，福字。
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