雪景是歷代中國畫家最喜歡但又最難的題材。因為古代畫家賦予這壹題材以深刻的禪意——“冬山朦朧，人寂”，達到了很高的境界。能看到的傳統雪景，如北宋範寬的《雪山寺圖》和《雪山寒林圖》、的《雪村圖》、的《雪山》、元代黃的《九峰雪霽圖》等，都是不可多得的珍品。
傳統的雪景畫也有其不足之處，即雪景表現的概念化往往是在勾勒出山形後，在山頂減少筆觸，依靠染天形成雪景。它的形象恰恰是壹座“白山”而不是“雪山”。可能是古人用絲綢作畫，但很難在絲綢上使用特殊的技法，所以這種襯托雪山的畫法就成了唯壹的表現方式。這是傳統雪景畫的壹大遺憾，_ _ _ _ _ _。
現代山水畫中善於表現雪景的人也不少。比如東北畫家於誌學，擅長表現冰樹。宋雨桂和馮大中的雪景以其嚴謹的結構、潑墨、潑彩和渲染而聞名。近年來，逐漸被藝術界關註的青年畫家趙宇春對雪景進行了新的探索，給人以新的感受。
趙宇春善於將人類對現代天文、物理、建築的認識成果與東方傳統哲學相結合來認識世界，使他的作品超越了普通山水畫的束縛。他認為:“山有自己的結構，但被冰雪覆蓋後，就形成了‘雪山’的新結構，凹凸、起伏、半殘等等，都是‘雪山’的不同結構。如果僅僅用古代的方法來表達，必然會成為壹個概念。當然，這並不意味著要求畫家將自然景物機械地直接復制到紙上。”他註重雪山的真實結構，更註重中國畫的隨意性、抽象性和獨特的結構節奏，而不是模式化、道路化的。有時候我們只是簡單的用很多抽象的筆墨和抽象的結構來表達自己獨特的感受。“中國的山水畫不是簡單地等同於‘風景照’，它體現了畫家對藝術、哲學、美學、宗教、生活、社會、自然的綜合理解。”這是趙宇春對中國山水畫的理解，也是他創作雪景的出發點。
1.可以填入橫線的語句是()
A.這不能不引起藝術界有識之士的深思。
B.但由於其不足，也給現代山水畫留下了探索的空間。
C.從而直接影響到中國傳統山水畫的藝術品位。
這是中國傳統山水畫的薄弱環節。
2.本文所說的“古法”特指_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _。(不超過18字)
3.畫家於誌學、宋雨桂、馮大中和趙宇春的雪景各有什麽特點？
答:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _(不超過45個字)
4.於誌學、宋雨桂、馮大中的雪景畫的作用如下:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _。(不超過24個字)
5.根據文章的解釋，簡要說明“中國山水畫”與“壹般風景照”的區別:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _。
6.以下關於趙宇春雪景畫的說法，哪些與原意不符？( )
A.趙宇春的雪景畫講究隨意性和抽象性。
B.趙宇春的雪景山水畫可以超越古代山水畫的束縛，內容更加全面。
C.趙宇春的雪地山水畫體現了他對生活、藝術、社會、自然的思考和理解。
D.趙宇春的冰雪山水畫能給人壹種全新的感覺。