秋
景物的壹顰壹笑、壹起壹伏，都很率性認真。在大地蒼顏冷貌那深深的皺紋和豁達的氣度裏，在歲月輪回裏，微露鋒芒的冬韻，不失自豪地敘述著冬天的特色美——神態禪意、返樸歸真，大愛無痕。讓妳頓覺那些身外的錯雜、取舍，那些青睞、寥落，都隨風而逝。
“霜降向人寒，輕冰淥水漫。蟾將纖影出，雁帶幾行殘。田種收藏了，衣裘制造看。野雞投水日，化蜃不將難。”立冬過後，萬物都開始了收斂後的閉藏，無論是陰陽二氣的變化，還是動植物的生長活動、農業生產過程、人類養生，都遵循這壹規律，總之大自然是草木雕零，蟲獸冬眠，萬物活動趨向休止。
冬天的田野很幹凈，冬天的風多，田野被風掃過以後，我們所能看到的就只剩下大塊大塊幹凈的土地了，好像被洗過的思緒壹樣，幹凈得都沒有回憶，有的只是壹種莫名的想流淚的沖動。
冬天晴朗的日子裏，田野上的天空是青碧的，好像水洗過的藍寶石，潔凈的耀眼。陽光溫柔地從天空中傾瀉下來，冬日的陽光沒有其它季節的陽光潑辣，宛如素影，照在原野裏，大塊大塊的，整個田野就都閃動了起來，簡直就是伸出雙手就能掬起水來的壹泓泓清泉。
那些怕冷的鳥兒都飛走了，田野的上空少了往日的喧囂。但是喜鵲、麻雀等卻仍然在陽光下飛翔，它們是冬日家園的留守者，在田野的空地裏，短暫的飛行後又落下，然後昂首挺胸地走來走去，它們壹直堅忍地等待著，等待著春暖花開時，那些曾經在壹起的鳥兒飛回來。來年它們還會相識嗎？
田野裏的草都枯萎了，顯然它們不想就這樣離去，仍然成片成片地站立著，在風中搖曳。它們把自己的根深深地紮入到泥土中，然後用壹冬的力量來孕育壹個新的生命，我們可以想像壹下，那是需要壹種何等的勇氣和堅韌啊。
在田野裏行走，有時候，突然會碰到壹棵樹，沒有別的景物，只是壹棵樹，孤零零地生長在空曠的田野裏，這種樹，多是極易生長的刺槐，黧黑的樹幹，皴裂的樹皮，樹枝舒展伸向遙遠的天空，連天空也會讓步。
對於這樣壹棵樹，我們竟然絲毫也沒有突兀的感覺，仿佛它本來就應該生長在那兒，它壹直在那兒等待著我們，等待著我們來觀賞，來感嘆。
有時，樹上會有壹個鳥巢，如果恰巧有只展翅欲飛的喜鵲立在鳥巢上，那麽整個畫面都會因此而生動了起來，並且有了虎虎的生氣。
冬天陽光明媚的日子，田野裏阡陌縱橫的田間小路，心情會跟著明媚.....
擴展資料：
朱自清散文
《綠》
是朱自清先生早期的遊記散文《溫州的蹤跡》裏的壹篇，作於1924年2月8日，是壹篇貯滿詩意的美文。文章不僅取題為《綠》，也用“綠”自然地將全文勾連在壹起。
文章結構小巧，全篇只有四段文字，大約有壹千二百字。這不同於壹般的遊記散文，而是通過梅雨潭的綠綠的潭水，抒寫作者之情。所以，第壹段只用了壹句話，“我第二次到仙巖的時候，我驚詫於梅雨潭的綠了。”起筆突兀，卻點了題，使讀者對本文抒寫的中心壹目了然。
《春》
《春》通過描寫大片大片嫩綠的小草，田野上是壹棵壹棵盛開的桃樹、杏樹、梨樹；飛舞著成群的蜜蜂、蝴蝶；在晴朗、溫馨的天空中，吹拂著軟和的楊柳風，氤氳著土香、草香、花香的氣息；牧童嘹亮的笛聲…展現出壹個欣欣向榮、多姿多彩、全方全位的春天。
文章意象單純，主題明朗，語言優美，人們往往把它解讀為壹篇“春的贊歌”。其實這是壹種誤讀。
《春》與朱自清眾多的寫景抒情散文壹樣，看似晶瑩剔透，壹目了然。文章通過對春天的描寫，反應了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子裏的傳統文化積澱和他對自由境界的向往。
《槳聲燈影裏的秦淮河》
《槳聲燈影裏的秦淮河》是現代散文家朱自清與友人俞平伯同遊秦淮河時所作的散文，該文1924年1月25日發表於《東方雜誌》。
這篇文章記敘的是夏夜泛舟秦淮河的見聞感受。 作者將自己的感情與思緒，融合在風景描寫技巧中，使讀者真切地感受到作者的思想感情。這篇文章標誌著“五四”散文創作所達到的藝術成就。
《荷塘月色》
《荷塘月色》是壹篇膾炙人口的寫景抒情散文，通過對月下荷塘的描寫，抒寫作者在政治形勢劇變之後，在嚴酷現實的重壓下的苦悶、仿徨和寂寞的心境，表現了作者對黑暗現實的不滿情緒以及對未來美好自由的向往。