寫作和其他藝術創作壹樣，是永無止境的。寫作的過程本來就是不斷提高寫作能力，不斷升華作品的過程。是否後悔做的少，並不影響寫手自身能力的提升。所以“後悔作品少”的立足點就變成了:早期的作品要不要修改？
金庸先生晚年修改他的武俠小說，已經是華語世界的經典，對金庸作品的作者、讀者甚至收藏者都有好處。對於我們讀者來說，通過閱讀修改前後的不同版本，可以更深刻地理解作品所傳達的思想，更好地理解作者的意圖，讓壹部作品深刻地塑造我們的心靈。
從寫作技巧上來說，老版的天空八部確實是壹部非常優秀的作品，邏輯嚴謹，結構緊湊，跌宕起伏等等。但從“人性”的角度來看，當作者金庸先生從寫這部作品的壯年走向人生的暮年時，他對人性有了更深刻的認識，認為以前對人物的描寫過於膚淺，必須加以修正，才對得起自己和讀者。
比如《倚天屠龍記》後記中，金庸先生說這是壹部描寫男人之間感情的作品。當時年紀小，描寫不到位。他舉例說，金毛獅王丟了孩子後，尖叫了幾聲。現實感情中，父母恨不得跟著孩子問為什麽？而當張三豐面對張翠山的自殺而死的時候，他流著淚說，“我的孩子在惡業中”也不是真的。但是，這些都是細節上的緊張問題。金庸先生沒有做太多改動。變化大的主要是《天龍八部》的結尾，和前作完全不壹樣。
這是因為金庸先生認為，在感情中，壹時的沖動抵不上日積月累沈澱下來的深度，尤其是當壹個女人面對壹個曾經深愛過他的男人，看到他最軟弱、最不堪的壹面，會激發她內心強烈的母性。壓抑這種情緒是違背人性的。
有相對的遺憾，有遺憾，大團圓結局可能符合讀者的心意，但對於作家來說，如果人物不能按照自己的邏輯規律發展，而只是作家給他們指明方向，那就不夠完整，是寫作的失敗。也正因如此，金庸先生重寫了八重天的結局，讓人物更符合人物所承擔的人性考量。