北宋山水繪畫的主要特征是對自然景物客觀真實地描繪，是寫實手法。範寬的《溪山行旅圖》最具代表，畫家以頂天立地全景式的構圖，堅勁有力的筆法和濃墨皴擦，真實地描繪出北方大山大水的雄偉之美與磅礴氣勢。
《溪山行旅圖》類別中國古畫，屬壹級文物，原舊藏於故宮，現藏於臺北故宮博物院。絹本，淺設色畫。規格，長206.3厘米，寬103.3厘米。
打開畫卷，壹座大山巍峨矗立迎面壓頂而來，迫人眼目。如徐悲所說：“而壹山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌”。山頭雜樹叢生，密林繁茂，折落有勢，充滿頑強的生命力。畫中那峰巒渾厚，勢壯雄強的構圖，“遠取其勢，近取其質"的表現方式，枯老、勁硬的墨線勾勒和均勻、渾厚的雨點皴，把大山刻畫的堅實傳神。
壹條飛瀑從山間壹瀉而下，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之感。中前景山腳處，巨石縱橫，廟宇隱現，溪流湍急。近景大石突兀，壹排行商的馱隊在山路間堅難地行走著，點綴著生活的氣息。馱隊人馬與大山形成強烈對比，是如此之渺小，引發觀者敬畏自然的感嘆。上下兩山中間留白處，顯現山谷幽深空遠的意境。
範寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡，凝重渾厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。整個畫面氣勢逼人，極富美感，譽為“得山之骨，與山傳神。”
宋元兩代，大師級的畫家都以範寬的繪畫為典範。南宋初期的李唐，稍後壹些的馬遠、夏圭，元代的倪贊、王蒙，都對範寬的畫風大加贊賞。幾乎所有著名的畫家，說到範寬山水畫神異的表現力時，都壹致認為“範寬之畫，遠望不離座外”，範寬的畫，遠遠看去，給人身臨其境的感覺。
倍受眾人推祟愛戴的畫家，有如此迥異繪畫風格的範寬是怎樣壹個人呢？
範寬，又名中正，字中立，華原人。(現今陜西省銅川耀州)宋代著的“北派山水畫大師”。
性格豪爽，為人寬厚疏放，好酒，不拘世故，經常來壹場“說走就走的旅行”。猜想其家境該不是究苦人家的孩子，最低也是中產家庭以上。早年師從荊浩、李成。善畫山水，能自出新意，別成壹家。
範寬後來覺悟到應當重視寫生，重視對自然山川的觀察與體驗。他長期生活在陜西華山、終南山等處，造陋屋於山林之間，不顧斷崖峭壁行走的險情，冒著山林走獸襲擊的危脅，從早到晚癡迷於大自然山水之間。
觀覽雲煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢和老樹密林的荒塞景色，生動地展現筆下。用筆雄健老硬，筆觸短而有力，被後人稱為雨點皴，畫出的山石形貌有質感立體，大山淳厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢。
範寬的繪畫在宋朝當時已經出名，巜宣和畫譜》著錄當時宮廷收藏他的作品達58件，流傳至今的代表作品有巜溪山行旅圖》、《臨流獨坐圖》、《雪山樓觀圖》、《雪景寒林圖》等。而《溪山行旅圖》最為著名。
2004年，美國《生活》雜誌將範寬評為壹千年對人類最有影響的百大人物第59位。
本人觀點：凡有成就的大家，不是“瘋子”就是“傻子”，沒有瘋傻癡迷的專註於某項工作，是很難有巨大成就的，更不會流傳千古。
“正氣蒼茫在，敢為山水觀。”妳想成為繪畫大家嗎？借鑒於此吧。