雪小禪
妳，看過殘荷麽？
如果是深秋或者初冬。寒冷的風中，有壹片殘荷，幾乎是枝零飄落，幾乎是失去了所有取悅的顏色。
完全是壹副慘落的表情。那荷葉雕零的七零八落了，以枯萎的姿勢倒在池塘裏。那蓮蓬也不那麽飽滿了，怕冷似的，小小的骨朵。依然的驕傲，依然的桀驁。
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有壹種淩駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的艷的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。
妳以為她會驕傲壹世麽？
每朵荷都自己未知的前程。她們努力盛開，雖是自身光芒，卻也是為了索取。
索取那眼前必要的誇獎和虛榮。
妳看妳看，這荷開得多妖多燦。
——是掩飾不住灼灼鋒芒的。太過外露的東西消逝得快。荷最茂盛時帶著不顧壹切的表情，看著羞澀其實是瘋狂了。開呀開呀，開得沒了邊，也沒了際，沒了未來，也沒了過去。
但是，盛開的蓮花太肆意。
她不考慮別人的感受，壹任群芳妒的開著。要多妖嬈有多妖嬈，要多華麗有多華麗。
然後，秋來了。
然後，她壹步步的在冷風中受傷了淒冷、傷害，她的心，是壹點點涼下去了。
先是形變了。
不再是盛大的開放模樣。
那荷葉小了很多，那蓮蓬不再圓鼓鼓了，呈現出壹種枯萎的樣子。
又壹場冷風。
又壹場苦雨。
……
已經不是秋了。到了冬。
殘荷，呈現出壹片殘落的鬼魅。歷經了這些風霜、打擊和傷害，她看似寥落了，其實卻有了錚錚的骨。有骨骼了。那有了骨骼的神經，遠比壹朵盛開的蓮花更有味道。
她盛開時，只是妖媚和跋扈，她枯萎時，才真正有了風骨和氣象。
殘荷，以壹種不讓人憐憫卻讓人心生敬意的姿態出現在畫家筆下。
如果壹個畫家只會畫盛開的荷，而不能畫殘荷，那只能是壹個心靈地貌還不豐滿的畫家。或者說，他的審美還沒有到雕零的狀態，而人生的時光，還太光耀太豐滿。那樣的人生，也是寡味的。
就像這朵曾經不憂亦不懼的蓮，假如她沒有受過冷雨淒風，假如她還是壹直粉艷艷的盛開的，純潔而無知的開著，她只是宮庭畫中那無趣而帶著稚氣的壹朵傻荷。
現在，她老了，她枯了。
味道和氣象卻出來了。
年輕時，只顧著壹味的盛開盛開。那飽滿的大荷花呀，看著是純潔是壯麗，可是，不會對她有敬畏，她太單純的純粹。那樣的純粹，有什麽味道呢？
老了，生出孤獨的美感與淒清的味道。守著壹杯清茶，壹盞孤燈，幾本閑書，幾本書法孤貼……足夠了。人生要的太多也是缺失，太過完美也了無趣味。
那稍顯殘缺的人生便是這冬日雪天的殘荷。
壹個人獨釣寒江。
這山河是她的山河。
這歲月亦是她的歲月。
把酒言歡，可以醉，可以不醉——陶罐中是采來的殘荷與枯萎的蓮蓬，暗淡的燈光下，老條屏上有飛鳥、蓮花、臘梅……散發出紫檀木特有的暗香。
把自己活成壹朵殘荷，不為懂得，只為慈悲。
當人生遠離了那些浮華喧囂熱烈。遠離了人群的熱鬧、名利、趨炎附勢，人生，是往回收的。
收的姿勢當然不會如盛開壹樣奪目。
甚至，無人在意。
可是，荷，抽筋扒骨了。沒有了灼灼奪人之姿，卻有了碩碩風骨之態。
那《鎖麟囊》中落了難的富家女薛湘靈怎麽唱：他教我收余恨，免嬌嗔，且自新，改性情，休戀逝水，早悟蘭因……
翻看楊絳、張愛玲、杜拉斯、陸小曼晚年的照片……這壹朵朵殘荷，有了隱忍卻更為讓人心動的風骨，那是光陰贈予她們的味道——歷經歲月摧殘，飽經了人世的風霜，臉上的光芒，卻更加灼灼。
有友為我畫荷。
我只要殘荷。
那盛開淩厲的強勢之蓮花，不屬於我。
那有了風骨的荷或事物，才是我的——它們在時間並不光滑的隧道裏與我壹壹相認，我看著它們，它們看著我，找到最本質的***同屬性：清醒自知、堅韌飽滿、錚錚傲骨、自在淡然。