它標致著人類藝術文明史的歷程與輝煌，更是藝術發展歷程中的見證品之壹。當今中國的繪畫藝術正好進入了壹個復興時期，也是壹個經濟起飛的時期，壹切都正在等待著我們去挖掘，所有的壹切都讓我們充滿著期待。收藏名家作品要註意以下兩點。首先辨真偽，現在在拍賣行和收藏機構的畫廊，有些個別人在做假，比如說徐悲鴻教的學生，或者吳作人的學生，把三五十年代的作品沒有簽款的寫生和原作，拿出來填上徐悲鴻或吳作人的名字。佚名的作品，也應該所值不菲，隨著年代的增長會增值。去年徐悲鴻先生的作品在香港已經賣到了六百多萬。這個作品怎麽識別呢？老油畫應該像家裏的漆壹樣會龜裂，識別老藝術家的作品要註意真偽，還有名家的作品也分等級。第三點要註意保存，名家作品有些保存得很差，放在潮濕的庫裏，最後布到酥了，毀了，甚至款都沒有了，這也值得收藏，但是價位上有商量，是名家的好作品，但是保存得太差，比如有大傷，有窟窿，或者腐蝕掉了。收藏青年油畫家的作品，有兩類，斬露頭角的藝術家的作品，不能以成名作為標準來收藏，因為成名作是壹生拼出來的作品，拍賣行有壹個價位。其他的作品，有些人急功近利，所以肯定沒有頂峰作品的價錢，收藏進來容易吃虧。還有，不能以拍賣價和尺寸大小來論價位標準，有些拍賣是機構運作，或者是自己委托別人運作。收藏不知名青年畫家的作品，把握兩點，這壹類油畫專業畢業生和青年老師不乏會出現精英，收來他們的作品要有壹個思想準備，不要想三五年自己培養出壹個梵高、畢加索、吳冠中，如果容易這樣激動的話，會收高了。不知名的畫家要選他們認真的作品，時間比較長，積累出來的，要了解這個畫家有沒有恒心，是不是鐵桿油畫創作者，有的人畫著畫著，由於生計問題，改行了，這樣容易斷裂。有壹個很有名的人物，在美國畫油畫，後來又學德國表現，畫文革的作品，回國以後畫靜物，早期在中央美院獲得很高地位的作品，中央美術館有收藏的作品，這些技能都在消退。壹個藝術家要有恒心，中國古話說;曲不離口、拳不離口，有些藝術家中間變換風格了，價位上和收藏上要有所商討，尤其收藏年輕的，不知名的畫家要註意是不是投機分子，或者是半途而廢的。第三類，對於收藏探索性作品，有壹些個人的看法，也要有壹種持久的收藏準備。畫家村，外地剛剛畢業的，業余畫畫的人，還有多選幾個人，分散投資風險，另外要有嚴格的標準。探索性的畫家，中國畫表現主義的，畫抽象派的，畫野獸派的，還是在探索，對他們的作品要有標準，拿國際、國內老師的作品來作為標準，他們的探索沒有成氣侯，沒有獨步，沒有形成自己風格的時候，還要了解畫家的出身和創作方向。收藏這些人的畫，價位要合理，不能賭明天，好象認為通過自己的努力會培養出壹個梵高或吳冠中，這是要有商量的。哪些油畫作品有收藏空間？同樣地位、同樣成就，不善活動和宣傳的專家學者的作品，中央美術學院第三代藝術家，很多人，包括韋啟美和鐘涵、羅爾純，都很不錯。在國內價位，比起實力派的院長、系主任差很多，比吳冠中、徐悲鴻、陳逸飛、趙無極來肯定不行，這些學者們的作品反映了中國文化的發展，學術上，方方面面都有保證，空間是比較大的。韋啟美先生被臺灣報刊評價為近唐以來150位大家之壹。普通的，不太知名的油畫傾心之作有空間，收藏要有計劃，可以收藏名人的素描、速寫和水彩，這些東西不是很貴，收藏序列有序的話，也是有很大的增值空間。人們將來研究名人，會研究全方位的，素描、寫生稿、水彩，大作收藏不起，收藏壹些小東西，對自己將來也有保證。還要收藏特別專集，留學期間的，專門的寫生集。
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